В театре «Мастерская Петра Фоменко» возобновили спектакль «Египетские ночи»
Мастерская Петра Фоменко восстановила один из самых шедевральных спектаклей Петра Наумовича – «Египетские ночи». В своей постановке 2002 года он соединил два века – романтический XIX и Серебряный – начало XX, произведения двух поэтов, прозаиков, которые были во многом похожи.
Александр Пушкин и Валерий Брюсов экспериментировали с жанрами, стилями, языком, и «Египетские ночи» – один из таких смелых экспериментов, в котором стих сочетается с прозой. Между прочим, на это соединение стиха и прозы первым во всем мире отважился Пушкин в сочинении «Египетские ночи». Правда, не закончив начатое Пушкин нередко ставил многоточия (как и его незавершенная поэма «Евгений Онегин»), как и обожал многоточия Петр Фоменко. Его ученики, которые играют в реставрированном спектакле «Египетские ночи», любят повторять фразу Учителя «Не ставьте точек».
Валерий Брюсов изучал творчество Александра Сергеевича. В своем труде «Пушкин-мастер» он пришел к предположению: «В конце жизни Пушкина занимала мысль – сопоставить в большом художественном создании идеи язычества и христианства. К этой мысли он подходил в Галубе“ и в гипетских ночах“. Но чтобы полнее усвоить себе оба миросозерцания, языческое (античное) и христианское, он писал ряд подготовительных этюдов».
Петр Фоменко поставил иронический спектакль «Египетские ночи», в котором шутит, иногда с гротеском, шутит над модной в начале 19 века философией, согласно которой можно быть и язычником, и христианином, и русским, и египтянином. Пушкин, писавший «Египетские ночи» с 1824 года по 1836 годы, и сам подверг сарказму помешательство светских людей на мистике, на гаданиях, поисках перевоплощений. В «Пиковой Даме» он цитирует мистика Эммануила Сведенборга в ироническом контексте и выносит безжалостный приговор попавшему в западню чертовщины и дьявольской игры Герману. Петр Фоменко поставил спектакль в тот год, когда Россию заполнили экстрасенсы, маги и астрологи. Подобного мага он нашел в произведении Пушкина «Египетские ночи» – импровизатора из Италии синьора Пиндемонти.
Это этот импровизатор – вылитая копия графа Калиостро – из фильма Марка Захарова «Формула любви». Импровизатор проводит сеанс с гостями великосветского салона, в результате которого они попадают в Древний Египет, в царство Клеопатры, до ее встречи с Антонием. По жребию быть Клеопатрой выпадает участь мечтающей о необыкновенной любви Зинаиде Вольской. Клеопатра Полины Кутеповой, безусловно, и царица, и палач, и жертва. Полина играет на грани реальности и фантастики, трагедии и фарса. Играет виртуозно. «Египетские ночи» – филигранная, изысканная история Пушкина, которую он начал писать в ссылке в Михайловском, и продолжал, когда возвращался в родовое имение. Почему в Михайловском он думал о Клеопатре?, кто знает. Пушкин, как и герой «Египетских ночей» – поэт Чарский (актер Юрий Буторин) нередко оказывался в плену роковых женщин. У него был бурный роман с международной шпионкой и авантюристкой – сестрой жены Бальзака – Каролиной Сабонской. В течение многих лет Пушкин писал любовные письма Каролине, и получал от нее ответы. У Каролины в России тоже был литературный салон, как у героини спектакля «Египетские ночи» Княгини D (Наталия Курдюбова), и в нем и стихи читали, и о любви говорили, и спиритические сеансы проводили. И, конечно, музицировали.
В спектакле «Египетские ночи» много музыки. Наполовину он состоит из музыки. Текст Пушкина переходит в музыку, которую напевают актеры. В спектакле звучит музыка: Россини, Листа, Титова, Оранского. Петр Фоменко был большим знатоком музыки. Он сам великолепно играл на скрипке. Все его ученики играют на нескольких музыкальных инструментах, и демонстрируют это в спектакле «Египетские ночи».
Публика бурными аплодисментами благодарила артистов за этот подарок – возвращение в репертуар театра «Мастерская Петра Фоменко» спектакля «Египетские ночи».
Источник: «Вечерняя Москва»
Александр Пушкин и Валерий Брюсов экспериментировали с жанрами, стилями, языком, и «Египетские ночи» – один из таких смелых экспериментов, в котором стих сочетается с прозой. Между прочим, на это соединение стиха и прозы первым во всем мире отважился Пушкин в сочинении «Египетские ночи». Правда, не закончив начатое Пушкин нередко ставил многоточия (как и его незавершенная поэма «Евгений Онегин»), как и обожал многоточия Петр Фоменко. Его ученики, которые играют в реставрированном спектакле «Египетские ночи», любят повторять фразу Учителя «Не ставьте точек».
Валерий Брюсов изучал творчество Александра Сергеевича. В своем труде «Пушкин-мастер» он пришел к предположению: «В конце жизни Пушкина занимала мысль – сопоставить в большом художественном создании идеи язычества и христианства. К этой мысли он подходил в Галубе“ и в гипетских ночах“. Но чтобы полнее усвоить себе оба миросозерцания, языческое (античное) и христианское, он писал ряд подготовительных этюдов».
Петр Фоменко поставил иронический спектакль «Египетские ночи», в котором шутит, иногда с гротеском, шутит над модной в начале 19 века философией, согласно которой можно быть и язычником, и христианином, и русским, и египтянином. Пушкин, писавший «Египетские ночи» с 1824 года по 1836 годы, и сам подверг сарказму помешательство светских людей на мистике, на гаданиях, поисках перевоплощений. В «Пиковой Даме» он цитирует мистика Эммануила Сведенборга в ироническом контексте и выносит безжалостный приговор попавшему в западню чертовщины и дьявольской игры Герману. Петр Фоменко поставил спектакль в тот год, когда Россию заполнили экстрасенсы, маги и астрологи. Подобного мага он нашел в произведении Пушкина «Египетские ночи» – импровизатора из Италии синьора Пиндемонти.
Это этот импровизатор – вылитая копия графа Калиостро – из фильма Марка Захарова «Формула любви». Импровизатор проводит сеанс с гостями великосветского салона, в результате которого они попадают в Древний Египет, в царство Клеопатры, до ее встречи с Антонием. По жребию быть Клеопатрой выпадает участь мечтающей о необыкновенной любви Зинаиде Вольской. Клеопатра Полины Кутеповой, безусловно, и царица, и палач, и жертва. Полина играет на грани реальности и фантастики, трагедии и фарса. Играет виртуозно. «Египетские ночи» – филигранная, изысканная история Пушкина, которую он начал писать в ссылке в Михайловском, и продолжал, когда возвращался в родовое имение. Почему в Михайловском он думал о Клеопатре?, кто знает. Пушкин, как и герой «Египетских ночей» – поэт Чарский (актер Юрий Буторин) нередко оказывался в плену роковых женщин. У него был бурный роман с международной шпионкой и авантюристкой – сестрой жены Бальзака – Каролиной Сабонской. В течение многих лет Пушкин писал любовные письма Каролине, и получал от нее ответы. У Каролины в России тоже был литературный салон, как у героини спектакля «Египетские ночи» Княгини D (Наталия Курдюбова), и в нем и стихи читали, и о любви говорили, и спиритические сеансы проводили. И, конечно, музицировали.
В спектакле «Египетские ночи» много музыки. Наполовину он состоит из музыки. Текст Пушкина переходит в музыку, которую напевают актеры. В спектакле звучит музыка: Россини, Листа, Титова, Оранского. Петр Фоменко был большим знатоком музыки. Он сам великолепно играл на скрипке. Все его ученики играют на нескольких музыкальных инструментах, и демонстрируют это в спектакле «Египетские ночи».
Публика бурными аплодисментами благодарила артистов за этот подарок – возвращение в репертуар театра «Мастерская Петра Фоменко» спектакля «Египетские ночи».
Источник: «Вечерняя Москва»
Анжелика Заозерская, «Вечерняя Москва», 8.02.2018
- В отсутствии любви и смертиВиктория Пешкова, «Культура», 18.07.2019
- Возвращение в «Египетские ночи»Светлана Наборщикова, «Известия», 12.02.2018
- Эротический египетский анекдот в Театре ФоменкоНаталья Анисимова, «Русский блоггер», 11.02.2018
- «Условная» любовь: «Египетские ночи» на сцене Мастерской Петра ФоменкоМария Наумова, «Типичная Москва», 9.02.2018
- В театре «Мастерская Петра Фоменко» возобновили спектакль «Египетские ночи»Анжелика Заозерская, «Вечерняя Москва», 8.02.2018
- Мениппея, как и было сказаноПавел Подкладов, «Подмосковье без политики», 13.09.2017
- В «Мастерской Петра Фоменко» сыграли «…Души»Ольга Егошина, «Театрал-онлайн», 12.07.2017
- Прожженные душиМарина Токарева, «Новая газета», 5.07.2017
- Души прекрасные порывыИгорь Вирабов, «Российская газета», 30.06.2017
- «Фоменки» в зазеркальеТатьяна Ратькина, «Частный корреспондент», 28.04.2017
- Вот Рок, а вот порокИгорь Вирабов, «Российская газета», 8.03.2017
- Voulez vous cousher avec moi? Хотите ли вы спать со мнойВячеслав Суриков, «Эксперт», 6.03.2017
- Мольер. Но другойМарина Токарева, «Новая газета», 1.03.2017
- У вас родится ГеркулесОльга Егошина, «Театрал-online», 24.02.2017
- Обратная сторона любвиЕлизавета Авдошина, «Независимая газета», 20.02.2017
- Чарующий «Сон
»Ирина Шведова, «Московская правда», 25.09.2015
- Укол счастьемСветлана Бердичевская, «Экран и Сцена», 31.07.2015
- «Мир головокружительной свободы»Алексей Бартошевич, «Экран и Сцена», 31.07.2015
- Сон в летнюю ночьНаталья Витвицкая, «Ваш досуг», 22.07.2015
- Это был не сон?Марина Шимадина, «http://ptj.spb.ru», 20.07.2015
- «Полета вольное упорство»Ольга Егошина, «Новые Известия», 25.06.2015
- «Зовут меня Рыло, я вышел на сцену…»Марина Токарева, «Новая газета», 24.06.2015
- Цирковые таланты пошли на пользу ШекспируГригорий Заславский, «Независимая газета», 22.06.2015
- Все начинается в фойеНиколай Пересторонин, «Вятский край», 4.10.2014
- Руслан и ЛюдмилаЛариса Каневская, «Весь Театр», 3.06.2014
- Богатырская поэмкаАлександра Солдатова , «Экран и Сцена», 04.2014
- «Руслан и Людмила»: сказка — ложь?Наталья Витвицкая, «http://www.vashdosug.ru», 17.03.2014
- Пять тысяч штампов для вечностиПетр Сейбиль, Яна Жиляева, «VTBrussia.ru», 17.04.2013
- Восемь часов «Войны и мира»Юлия Бочкарева, «Речь», 30.10.2012
- Рождество у Петра Фоменко, или Двадцать лет спустяАлексей Бартошевич, «OpenSpase.ru», 13.01.2010
- В ритме ДжойсаСергей Конаев, «Экран и Сцена (№ 7)», 04.2009
- Хроника одного дняМарина Гаевская, «Культура», 5.03.2009
- Театральное изложение запрещенного романаГалина Шматова, «Театральная Жизнь (№ 3, 2009)», 03.2009
- День, жизнь и вечностьАлена Данилова, «Театрал (Театральные Новые Известия)», 03.2009
- Двое из Дублина«Итоги», 9.02.2009
- «Улисс» в «Мастерской Петра Фоменко»Видмантас Силюнас, «OpenSpase.ru», 4.02.2009
- «Улисс» в «Мастерской Петра Фоменко»Видмантас Силюнас, «OpenSpace.Ru», 4.02.2009
- Хитрый УлиссАлена Карась, «Российская газета», 4.02.2009
- Средний слойДина Годер, «Время новостей», 3.02.2009
- Берег утопииДмитрий Бавильский, «Частный корреспондент (www.chaskor.ru)», 2.02.2009
- Леденцовый период русской историиЕлена Дьякова, «Новая газета», 20.09.2004
- Безумная ШайоОльга Егошина, «Вёрсты», 4.06.2002
- Семейное несчастиеПавел Руднев, «Дом Актера», 09.2001
- «Война и мир. Начало романа. Сцены» (по роману Л. Толстого)Елена Ковальская, «Афиша», 27.08.2001
- Война и мир в мастерскойМарина Гаевская, «Российские вести», 23.05.2001
- Начало романаЛ. Осипова, «Семья и школа, № 4», 04.2001
- Начало романа. Сцены
Вера Максимова, «Век», 16.03.2001
- От мира до войныОльга Лаврова, «Ваш Досуг», 8.03.2001
- До войныЕлена Ковальская, «Афиша», 5.03.2001
- Известен адрес, где хранится спасительная красотаЯн Смирницкий, 03.2001
- Что такое «Война и мир»?Елена Губайдуллина, 03.2001
- Парадоксы ТолстогоНадежда Ефремова, «Экран и сцена, № 11 (581)», 03.2001
- Другая жизньВалерий Семеновский, «Театр, № 2», 03.2001
- Миро-приятиеДина Годер, «Итоги», 27.02.2001
- Мозаика «Войны и мира»Нина Агишева, «Московские новости», 27.02.2001
- Потертый альбом на сквозняке нового векаЕлена Дьякова, «Новая газета», 26.02.2001
- Князь Андрей под медным тазомГлеб Ситковский, «Вечерний клуб», 23.02.2001
- Невыразимая легкость эпопеиНаталия Каминская, «Культура», 22.02.2001
- Ксения Кутепова стала Марьей, Соней и Жюли одновременноАлексей Белый, «Комсомольская правда», 22.02.2001
- Не до концаГригорий Заславский, «Независимая газета», 21.02.2001
- Эпопея в камерном форматеОлег Зинцов, «Ведомости», 20.02.2001
- Толстой нашего времениМайа Одина, «Сегодня», 20.02.2001
- Соткано с любовьюИрина Корнеева, «Время МН», 20.02.2001
- Очень маленький ТолстойАлексей Филиппов, «Известия», 20.02.2001
- Гадание по «Войне и миру»Елена Дьякова, «Газета.ру», 19.02.2001
- У Петра Фоменко снова премьера«Афиша», 19.02.2001
- О шестом англезе, дурочке из дома отдыха и механике эпизодаКирилл Рогов, «Полит. Ру», 11.02.2001
- Женщины на грани красного цветаСветлана Хохрякова, «Культура», 3.02.2000
- ЧужиеЕлена Губайдуллина, «Театральный курьер», 02.2000
- А еще
Наталия Якубова, «Театральная жизнь, № 1», 01.1997
- Дело в
шляпе!Т. Белозерова, «Культура», 19.03.1994
- Театр от ФомыЮрий Зерчанинов, 1993