Замри-умри-воскресни
«Бесприданница» в Мастерской Петра Фоменко
В Мастерской Петра Фоменко идут премьерные представления «Бесприданницы». Драму Островского режиссер начинал репетировать в старом здании, но специально ждал завершения строительства, чтобы сыграть премьеру на большой новой сцене. Теперь спектакль и здание, можно сказать, обживают друг друга.
Можно было заселяться не спеша, примеряя старые, проверенные временем спектакли на новой площадке, ощущая ее размеры, пространство, звук. Фоменко выбрал куда более рискованный вариант такой двойной премьеры сразу и сцены, и спектакля. А дальше┘ Дальше не случилось ничего экстраординарного: в том смысле, что новое здание, конечно, радует и особенно впечатляет огромное в три, а то и все пять этажей окно, выходящее на набережную.
Спектакль настоящий, фоменковский, очень хороший спектакль, который, как все настоящее и фоменковское, оживает не сразу. И на третьем или пятом (смотря с какого «боку» считать) представлении, как на фотографии, местами почему-то выпрыгнувшей из проявителя, какие-то фрагменты уже оформились, идут в полном цвете, а другие еще только обозначены и находятся на полдороги. Фоменко, зная об этом родовом свойстве своих премьер, как будто специально подчеркивает контуры, целые сцены превращая в своеобразный театр теней, в игру «замри-отомри», когда пары игроков или целые группы вдруг замирают на заднем плане или за тканевым занавесом. Ни дать ни взять фарфоровые статуэтки или неподвижные силуэты-профили, безмятежные, чуть ли не приторные, так далеко отстоящие, отлетающие в сторону от сюжета, стремительно направляющегося к трагической развязке.
Итак, «Бесприданница», слова Александра Николаевича Островского, музыка цыганская. Несколько лет назад на открытии сезона на вопрос о «новой драме», которой что-то нет в репертуаре «Мастерской┘», Петр Наумович ответил, что «новая драма» непременно появится и он вот-вот приступит к репетициям «Бесприданницы».
Приходится признать, история в самом деле звучит современно впрочем, как и «Живой труп», который поставил в Александринке Валерий Фокин. Как и «Власть тьмы», только-только выпущенная Юрием Соломиным в Малом. Где стрельба там и современность, с этим и спорить незачем┘
Пожалуй, самый главный талант «фоменок» в умении увлечь искренним рассказом серьезной и сложной истории. Это есть и в «Бесприданнице»: неторопливость, в которую то и дело проникает, как будто бы выскакивает из-за кулисы, этакий хитрый режиссерский прищур, и тогда рама то ли дверной, то ли оконный проем решительно переворачивается кем-либо из персонажей, размывая и размыкая круг театральной условности. Но это вмешательство и обозначение театральной иллюзии, как ни странно, не разрушает серьезного взгляда на вещи и не дает взглянуть на происходящее с иронической отстраненностью: мол, что за ерунда, сойти с ума из-за сбежавшего любовника, когда тут такой катит фарт Мокий Пармёныч Кнуров (Алексей Колубков) предлагает поехать в Париж, а за это пожизненное содержание и любой каприз┘ И мать (Наталия Курдюбова) наверняка посоветует┘
Нет, все всерьез, и слова, вернее, интонации Ларисы (Полина Агуреева), когда она тихо говорит Паратову: «Пойдемте», забыть это ее «пойдемте» нельзя. В этой интонации согласие не то что по Волге кататься, а хоть на край земли, хоть за край (как пелось в «Жестоком романсе»). Оттого понятно безумие Ларисы, подлинное помешательство, когда Паратов ее оставляет. Для нее выстрел Карандышева счастье, единственно возможный выход┘
«Фоменки» и в «Бесприданнице» верны себе. Мир их героев сходит с котурнов время титанов осталось в прошлом, но и люди обыкновенные живут сложно, трагедии случаются и среди них. То есть можно назвать это некоторым снижением или даже опрощением классического текста, но это снижение делает историю понятной и даже, можно сказать, повседневной, то есть историей нашего времени. Может, потому центральной фигурой этой «Бесприданницы» становится Карандышев (Евгений Цыганов), а не Паратов (Илья Любимов). Цыганов, привычно уже воспринимаемый красавцем и супергероем, в роли Карандышева очень даже интересен в конце концов достаток и характер и лепят осанку, и диктуют привычки. И вдруг будто ветром сносит все то, что казалось красивым, и на сцену является закомплексованный, но самолюбивый┘
Три с половиной часа. С цыганами и живой Мананой Менабде, которая поет романс собственного сочинения «Сегодня ночью не солгу┘» на стихи Мандельштама. Играет старую цыганку.
Протазанов и Михалков, в общем, сумели сформировать кое-какие представления об этой трагической истории, разворачивающейся на волжском берегу. Фоменко как будто бы и не спорит с ними вернее же, как обычно, спорит исподволь. В результате же выясняется, что все у него по-другому, весь мир героев другой, хотя слова и события как будто те же.
Можно было заселяться не спеша, примеряя старые, проверенные временем спектакли на новой площадке, ощущая ее размеры, пространство, звук. Фоменко выбрал куда более рискованный вариант такой двойной премьеры сразу и сцены, и спектакля. А дальше┘ Дальше не случилось ничего экстраординарного: в том смысле, что новое здание, конечно, радует и особенно впечатляет огромное в три, а то и все пять этажей окно, выходящее на набережную.
Спектакль настоящий, фоменковский, очень хороший спектакль, который, как все настоящее и фоменковское, оживает не сразу. И на третьем или пятом (смотря с какого «боку» считать) представлении, как на фотографии, местами почему-то выпрыгнувшей из проявителя, какие-то фрагменты уже оформились, идут в полном цвете, а другие еще только обозначены и находятся на полдороги. Фоменко, зная об этом родовом свойстве своих премьер, как будто специально подчеркивает контуры, целые сцены превращая в своеобразный театр теней, в игру «замри-отомри», когда пары игроков или целые группы вдруг замирают на заднем плане или за тканевым занавесом. Ни дать ни взять фарфоровые статуэтки или неподвижные силуэты-профили, безмятежные, чуть ли не приторные, так далеко отстоящие, отлетающие в сторону от сюжета, стремительно направляющегося к трагической развязке.
Итак, «Бесприданница», слова Александра Николаевича Островского, музыка цыганская. Несколько лет назад на открытии сезона на вопрос о «новой драме», которой что-то нет в репертуаре «Мастерской┘», Петр Наумович ответил, что «новая драма» непременно появится и он вот-вот приступит к репетициям «Бесприданницы».
Приходится признать, история в самом деле звучит современно впрочем, как и «Живой труп», который поставил в Александринке Валерий Фокин. Как и «Власть тьмы», только-только выпущенная Юрием Соломиным в Малом. Где стрельба там и современность, с этим и спорить незачем┘
Пожалуй, самый главный талант «фоменок» в умении увлечь искренним рассказом серьезной и сложной истории. Это есть и в «Бесприданнице»: неторопливость, в которую то и дело проникает, как будто бы выскакивает из-за кулисы, этакий хитрый режиссерский прищур, и тогда рама то ли дверной, то ли оконный проем решительно переворачивается кем-либо из персонажей, размывая и размыкая круг театральной условности. Но это вмешательство и обозначение театральной иллюзии, как ни странно, не разрушает серьезного взгляда на вещи и не дает взглянуть на происходящее с иронической отстраненностью: мол, что за ерунда, сойти с ума из-за сбежавшего любовника, когда тут такой катит фарт Мокий Пармёныч Кнуров (Алексей Колубков) предлагает поехать в Париж, а за это пожизненное содержание и любой каприз┘ И мать (Наталия Курдюбова) наверняка посоветует┘
Нет, все всерьез, и слова, вернее, интонации Ларисы (Полина Агуреева), когда она тихо говорит Паратову: «Пойдемте», забыть это ее «пойдемте» нельзя. В этой интонации согласие не то что по Волге кататься, а хоть на край земли, хоть за край (как пелось в «Жестоком романсе»). Оттого понятно безумие Ларисы, подлинное помешательство, когда Паратов ее оставляет. Для нее выстрел Карандышева счастье, единственно возможный выход┘
«Фоменки» и в «Бесприданнице» верны себе. Мир их героев сходит с котурнов время титанов осталось в прошлом, но и люди обыкновенные живут сложно, трагедии случаются и среди них. То есть можно назвать это некоторым снижением или даже опрощением классического текста, но это снижение делает историю понятной и даже, можно сказать, повседневной, то есть историей нашего времени. Может, потому центральной фигурой этой «Бесприданницы» становится Карандышев (Евгений Цыганов), а не Паратов (Илья Любимов). Цыганов, привычно уже воспринимаемый красавцем и супергероем, в роли Карандышева очень даже интересен в конце концов достаток и характер и лепят осанку, и диктуют привычки. И вдруг будто ветром сносит все то, что казалось красивым, и на сцену является закомплексованный, но самолюбивый┘
Три с половиной часа. С цыганами и живой Мананой Менабде, которая поет романс собственного сочинения «Сегодня ночью не солгу┘» на стихи Мандельштама. Играет старую цыганку.
Протазанов и Михалков, в общем, сумели сформировать кое-какие представления об этой трагической истории, разворачивающейся на волжском берегу. Фоменко как будто бы и не спорит с ними вернее же, как обычно, спорит исподволь. В результате же выясняется, что все у него по-другому, весь мир героев другой, хотя слова и события как будто те же.
Григорий Заславский, «Независимая газета», 17.01.2008
- Сбежавший жених, или Невероятное происшествие в фотоательеТатьяна Ратькина, «Театр To Go», 27.03.2024
- «Совершенно Невероятное Событие»: «Мастерская Фоменко» на конеИрина Петровская-Мишина, «Musecube», 26.02.2024
- В «Мастерской Петра Фоменко» сыграли «Женитьбу»Юрий Юдин, «Российская газета», 21.02.2024
- В «Мастерской Петра Фоменко» гоголевскую «Женитьбу» превратили в «Совершенно Невероятное Событие»Светлана Хохрякова, «Московский комсомолец», 19.02.2024
- «Рыцарь. Моцарт. Пир»: «фоменки» в чумеИрина Петровская-Мишина, «Musecube», 29.10.2022
- Зачем в Мастерской Петра Фоменко поставили маленькие трагедии ПушкинаОльга Штраус, «Российская газета», 25.10.2022
- Лучшие спектакли Москвы по произведениям БулгаковаОльга Романцова, «Культура.рф», 20.04.2021
- Взрослые сказки от Полины Агуреевой: 1000 и одна ночь в Мастерской Петра ФоменкоЮлия Зу, «Musecube», 13.10.2020
- Алексей Колубков: «Фоменко хвалил очень редко»Ксения Позднякова, «SCOPE артблог», 3.03.2020
- Пошли на «Подвиг»? Ксения Позднякова, «SCOPE артблог», 7.02.2020
- Спектакль Евгения Каменьковича о Герое и толпеПавел Подкладов, «Ревизор.ru», 4.02.2020
- Чисто шотландские убийстваПавел Подкладов, «Ревизор.ru», 8.07.2019
- Король Лир как раб на галерахМарина Райкина, «Московский комсомолец», 1.03.2019
- Три сестры по версии ШекспираДарья Борисова, «На западе Москвы», 16.02.2019
- Москва изменилась, а люди в ней все те жеЮлия Зу, «Musecube.org», 15.10.2018
- Спектакль «Мастер и Маргарита» Театр «Мастерская Петра Фоменко»Лариса Каневская, «Мнение», 5.10.2018
- Сила земного притяженияДарья Борисова, «На западе Москвы», 5.10.2018
- Юность Мастера не боитсяВиктория Пешкова, «Культура», 3.10.2018
- Тусовка у ВоландаЕвгения Смехова, «Musecube.org», 3.10.2018
- «Мастер и Маргарита»: нетеатральный роман на сцене Мастерской Петра ФоменкоАнна Бояринова, «Миллионер.ru», 28.09.2018
- Где Аннушка разлила масло в новом театральном сезоне?Анна Богатырева, «Porusski.me», 26.09.2018
- Шабаш на набережнойАнна Оконова, «Театрон», 24.09.2018
- «Мастер и Маргарита» М. Булгакова в «Мастерской Фоменко», реж. Федор Малышев и Полина АгурееваВячеслав Шадронов, 18.09.2018
- Мениппея, как и было сказаноПавел Подкладов, «Подмосковье без политики», 13.09.2017
- В Мастерской Петра Фоменко языком Гоголя высмеяли коммерсантовАнжелика Заозерская, «Вечерняя Москва», 9.06.2017
- Все начинается в фойеНиколай Пересторонин, «Вятский край», 4.10.2014
- Пять троп «фоменок»Галина Шматова, «Экран и Сцена», 07.2014
- «Летние осы кусают нас даже в ноябре»Елена Губайдуллина, «Театральная Афиша», 04.2014
- Это у них сезонное
Анна Чужкова, «Культура», 13.02.2014
- «Летние осы кусают нас даже в ноябре»: про веру и любовьНаталья Витвицкая, «http://www.vashdosug.ru», 7.02.2014
- «Мастерская Петра Фоменко» представит спектакль режиссера РейбоНаталья Курова, «РИА-новости», 8.12.2013
- В Мастерской Фоменко поставят новую пьесу ВырыпаеваДарья Горшкова, «buro247.ru», 22.11.2013
- В Мастерской Фоменко поставят новую пьесу Ивана Вырыпаева«Lenta.ru», 22.11.2013
- Пьесу Ивана Вырыпаева поставят в театре Фоменко в ускоренных темпахВера Копылова, «РИА-новости», 22.11.2013
- Танцы о свободеГалина Шматова, «http://afisha.mail.ru», 18.12.2012
- Театральный фестиваль имени Володина: Такие разные «Вечера»Марианна Ухорская, «http://peterburg2.ru», 14.02.2012
- «Пять вечеров»: импрессияДарья Коротаева, «Газета Володинского фестиваля», 10.02.2012
- Пять вечеровАлексей Киселев , «Maptype.com», 01.2012
- Три на четыреОксана Кушляева, «Петербургский театральный журнал, № 3 (65)», 09.2011
- На полюсахМария Хализева, «Экран и Сцена», 29.08.2011
- Театр Мастерская П. Фоменко А. Володин «Пять вечеров»Елена Левинская, «Театральная афиша», 06.2011
- Любить по-советскиАнастасия Вильчи, «Театрал (Новые Театральные Известия)», 06.2011
- Лав-стори на пять вечеровЕлена Стрельникова, «Комсомольская правда», 28.04.2011
- Пять вечеровОльга Фукс, «Вечерняя Москва», 14.04.2011
- Пять вечеровНаталья Витвицкая, «VashDosug.ru», 12.04.2011
- Быт не заелРоман Должанский, «Коммерсант», 8.04.2011
- Выйти замуж за принципИрина Алпатова, «Культура», 7.04.2011
- Такие же, как не мыАлександра Машукова, «Ведомости», 1.04.2011
- Спектакль месяца: Герои «Пяти вечеров» поднялись над землей, как на картинах ШагалаОльга Романцова, «gzt.ru», 31.03.2011
- «Пять вечеров» в «Мастерской Петра Фоменко»Марина Шимадина, «OpenSpace.ru», 30.03.2011
- Акробаты и клоунессыДина Годер, «Московские новости», 30.03.2011
- «Мастерская Петра Фоменко» представляет премьеру спектакля «Пять вечеров»«Российская газета», 28.03.2011
- Наши в ДублинеБорис Павлович, «Петербургский театральный журнал», 07.2010
- Театральное изложение запрещенного романаГалина Шматова, «Театральная Жизнь (№ 3, 2009)», 03.2009
- В Мастерской Петра Фоменко состоялась премьера «Улисса»Ольга Фукс, «Вечерняя Москва», 19.02.2009
- Двое из Дублина«Итоги», 9.02.2009
- Два слова о вечностиАлена Данилова, «Новые Известия», 4.02.2009
- «Улисс» в «Мастерской Петра Фоменко»Видмантас Силюнас, «OpenSpase.ru», 4.02.2009
- «Улисс» в «Мастерской Петра Фоменко»Видмантас Силюнас, «OpenSpace.Ru», 4.02.2009
- БесприданницаКсения Ларина, «Театрал (Театральные Новые Известия)», 02.2008
- Дом Островского на Москве-рекеЮлия Черникова, «Утро.ru», 28.01.2008
- Господа, вы звериЕлена Ковальская, «Афиша», 28.01.2008
- История о равнодушных людях.Марина Тимашева, «Радио Свобода», 25.01.2008
- Четвертое рождение театраСальникова Валентина, «Трибуна», 24.01.2008
- Трагедия с видом на рекуИрина Шведова, «Московская правда», 19.01.2008
- Родом из одержимыхНаталия Каминская, «Культура», 17.01.2008
- Деловые люди в отсутствие любвиАлена Солнцева, «Время новостей», 17.01.2008
- Бесприданница с Москвы-рекиОльга Егошина, «Новые Известия», 17.01.2008
- Замри-умри-воскресниГригорий Заславский, «Независимая газета», 17.01.2008
- Смешные люди«Итоги», 15.01.2008
- Премьера к новосельюАлексей Филиппов, «Русский курьер», 14.01.2008
- Петр Фоменко ставит Островского редко, но меткоОльга Фукс, «Вечерняя Москва», 11.01.2008
- Крыша для талантаАлена Карась, «Российская газета», 10.01.2008
- Всех жалко, всехСветлана Полякова, «Газета.ru», 9.01.2008
- Не шутите с носорогомИрина Алпатова, «Культура», 16.03.2006
- Бестиарий от слова bestЕлена Дьякова, «Новая газета», 23.12.2004
- Комедия, местами даже фарсАлена Карась, «Российская газета», 22.12.2004
- Генеральская дочьЕлена Солнцева, «Время новостей», 22.12.2004
- Не спи проснешьсяМарина Давыдова, «Известия», 21.12.2004
- Пистолет как развлечениеОльга Егошина, «Новые известия», 21.12.2004
- Смерть как перекурГлеб Ситковский, «Газета», 21.12.2004
- Патология красоты и клиника свободыЕлена Ямпольская, «Русский курьер», 20.12.2004
- Египетские ночи«Pulse», 12.2002
- Сочинение по ПушкинуНина Агишева, «Московские новости», 8.10.2002
- Условие КлеопатрыЕлена Левинская, «Театр, № 4», 10.2002
- Поговорим о странностях любви к театруЕкатерина Васенина, «Новая газета», 30.09.2002
- Птенцы гнезда ПетроваДина Годер, «Еженедельный журнал», 27.09.2002
- «Фоменки» переночевали с ПушкинымОльга Гердт, «Газета», 25.09.2002
- Безумная ШайоОльга Егошина, «Вёрсты», 4.06.2002