«Двадцать третий»: бессмертный Ремарк в Мастерской Петра Фоменко
«Черный обелиск» великого Ремарка обрел свое сценическое воплощение на сцене театра «Мастерская Петра Фоменко». Режиссер Евгений Каменькович сделал, если можно так выразиться, классическую постановку, постаравшись сохранить дух романа. Лаконичные декорации (художник Александр Боровский) используют чистый цвет — яркий желтый, беспримесный красный, глухой черный. Желтый — сумасшедший дом, в котором живет пациентка Изабелла-Женевьева (Дарья Коныжева), к которой неравнодушен главный герой (Юрий Буторин). Красный — жизнь, черный — работа.
А кругом 1923 год, время, когда немецкая марка обесценивается за несколько часов, а жизнь как таковая обесценилась уже давно (и даже не тогда, когда Германия проиграла первую мировую войну). И, как это часто случается у Ремарка, герой ищет спасения от окружающего ада в дружбе и любви.
Нельзя сказать, что на премьерном представлении получалось все — актеры волновались, монетка, которую кидают по ходу действия, укатилась в зал — но это по большому счету мелочи, которые легко исправить. Главное, что спектакль есть, и спектакль интересный, с рядом сильных актерских работ (кроме уже названных, это Кроль — Владимир Топцов, Эдуард — Павел Яковлев, пастор — Степан Пьянков, Вилли — Вениамин Краснянский, Альфред — Александр Моровов, Ризенфельд — Олег Нирян…), включая невероятную Ксению Кутепову в роли сексапильной красотки Лизы.
И, конечно, один из героев постановки — блистательный ремарковский диалог, как нельзя лучше подходящий для театра. Могу предсказать, что после спектакля многим зрителям захочется перечитать Ремарка (а кто его раньше не читал, тем я советую восполнить этот пробел).
Источник: Москультура
А кругом 1923 год, время, когда немецкая марка обесценивается за несколько часов, а жизнь как таковая обесценилась уже давно (и даже не тогда, когда Германия проиграла первую мировую войну). И, как это часто случается у Ремарка, герой ищет спасения от окружающего ада в дружбе и любви.
Нельзя сказать, что на премьерном представлении получалось все — актеры волновались, монетка, которую кидают по ходу действия, укатилась в зал — но это по большому счету мелочи, которые легко исправить. Главное, что спектакль есть, и спектакль интересный, с рядом сильных актерских работ (кроме уже названных, это Кроль — Владимир Топцов, Эдуард — Павел Яковлев, пастор — Степан Пьянков, Вилли — Вениамин Краснянский, Альфред — Александр Моровов, Ризенфельд — Олег Нирян…), включая невероятную Ксению Кутепову в роли сексапильной красотки Лизы.
И, конечно, один из героев постановки — блистательный ремарковский диалог, как нельзя лучше подходящий для театра. Могу предсказать, что после спектакля многим зрителям захочется перечитать Ремарка (а кто его раньше не читал, тем я советую восполнить этот пробел).
Источник: Москультура
Валерия Вербинина, «Москультура», 12.02.2023
- «Неужель под душой так же падаешь, как под ношей?»Ольга Егошина, «Театрал», 1.07.2024
- В «Мастерской Фоменко» исследовали русский бунтМарина Райкина, «Московский комсомолец», 18.06.2024
- «Подарок»: такая разная любовь в «Мастерской Фоменко»Ирина Петровская-Мишина, «Musecube», 7.04.2023
- «Двадцать третий»: чёрный обелиск «Мастерской Фоменко»Ирина Мишина, «Musecube», 6.03.2023
- И дольше века длится годДарья Андреева, «Сноб», 17.02.2023
- На одном дыхании актеров и зрителейДмитрий Буткевич, «Радио «Ъ FM»», 15.02.2023
- Три цвета черного обелискаМарина Райкина, «Московский комсомолец», 14.02.2023
- «Двадцать третий»: бессмертный Ремарк в Мастерской Петра ФоменкоВалерия Вербинина, «Москультура», 12.02.2023
- «Комедия о трагедии»: ремарка от Петра Наумовича ФоменкоИрина Мишина, «Musecube», 9.08.2022
- Праведники и искусители Лескова в Мастерской Петра ФоменкоНаталья Шаинян, «Российская газета», 17.02.2022
- Стихи играют в жизньНина Шалимова, «Новая газета», 31.05.2021