«Подарок» зрителям

На Старой сцене театра «Мастерская Петра Фоменко» состоялась премьера спектакля Юрия Титова. В основе постановки «Подарок» пять рассказов классика французской литературы Ги де Мопассана: «Знак», «Неосторожность», «Шпилька», «Избавилась» и «В пути». Мопассан – автор для театра новый, но, как выяснилось, свой.

ГЛАВНАЯ ТЕМА
«Я выбрал Мопассана за то, что он с потрясающим чувство страсти, энергии, любви, теплоты и дерзости рассказывает о женщине и ее отношениях с мужчиной»,- поделился с нами автор инсценировки, режиссёр Юрий Титов. — Мне хотелось поговорить о разных видах любви: легкой французской, похожей на игру, телесной, земной и платонической, духовной. Хотелось показать контраст. У Мопассана есть рассказ о русских людях, и вместе с русской темой появляется светлая печаль“.
Спектакль Юрия Титова похож на „сборник короткометражек“ или альманах, он состоит из пяти разных по настроению историй, связанных темой любви. Эта тема – одна из центральных в творчестве режиссёра, достаточно вспомнить его „Последние свидания“, сделанные по четырём рассказам Бунина из сборника „Тёмные аллеи“.

ТАКИЕ ЖЕНЩИНЫ ЖИВУТ В РОМАНАХ
Оказалось, что русского классика перевести на сценический язык было труднее, чем французского. „У Бунина больше описаний, у Мопассана — диалогов, он легче поддается инсценировке“, — признался Юрий Титов. Многие актеры из „Последних свиданий“ заняты в „Подарке“, но играют в иной манере, без привычных полунамеков, — вызывающе откровенно и даже эпатажно. Но смотрится это вполне уместно. Роза Шмуклер в образе Баронессы де Гранжери привлекательная и мила, как бы не пыталась казаться пошлой и пустой её героиня, а Серафима Огарёва (Маркиза де Реннедон), обучающая подругу супружеским неверностям и сама жаждущая острых ощущений на стороне, нереально пленительна. Ее ирония убийственна, а ум цепок и прихотлив — достоин министра, а не жены буржуа. Француженки в исполнении актрис „Мастерской“ — дивное зрелище, как сказал поэт Михаил Кузьмин на заре ХХ века: „такие женщины живут в романах, встречаются они и на экране… За них свершают кражи, преступленья, подкарауливают их кареты и отравляются на чердаках“.

ОТ ГРАММОФОНА ДО ТУФЕЛЕК
Зеленый зал театра — пространство камерное, кажется, протяни руку и коснешься стола в гостиной маркизы, а на столе — роскошные гроздья зеленого винограда и вино в темном стекле. Декорации и реквизит продуманы до мелочей, объемны и символичны, они выполняют разоблачительную функцию. Так граммофон в руках Михаила Крылова (мужа баронессы) становится знаком тайной страсти и обнаруживает истинные намерения героя.
Стоит отметить работу художника по костюмам Олеси Скарыны — созданные ею наряды безупречны и соответствуют эпохе. А как хороши туфельки актрис! Изящные на выгнутых каблучках, по моде конца ХIХ века, они, как писал Лев Толстой в „Анне Карениной“, „не жмут, а веселят ножку“. Вообще все платья, как знаменитая „бархатка Кити“ из романа Толстого- прелесть, „ во всем другом еще могут быть сомнения“, но платья – прелесть!

НА ВЫСОКОЙ НОТЕ
Забавный, местами феерически — смешной разговор о превратностях любви, завершается на высокой ноте — рассказом „В пути“. Мопассану удается подняться над сиюминутным — прикоснуться к вечности. Русская графиня Мария Баранова в исполнении Натальи Мартыновой обречена, и последняя любовь её жизни исполнена жертвенности и нежности, бескорыстна и светла. Мы никогда не узнаем имя незнакомца (его играет Амбарцум Кабанян), который пробудил в героине столь сильное чувство.
Амбарцум Кабанян – актёр широкого диапазона, в „Подарке“ он занят еще в одной роли – Поля, мужа маркизы, и в образе донжуана-ревнивца тоже невероятно хорош и убедителен.

Источник: „На западе Москвы“