Форум
Все сообщения пользователя
Вы не имеете права писать в форум не зарегистрировавшись.
Если вы зарегистрированы на любом другом форуме проекта Theatre.Ru,
вы можете использовать эти же имя и пароль.
Забытый пароль можно восстановить.
премьера
Долгожданная премьера Б.Шоу в любимом театре вскрыла проблемы коллектива, как консервным ножом. Вскрытие показало, что без участия ╚основоположников╩ театр превращается в один из многих, плодящих рутину на вверенных подмостках. Перспективное развитие лучшего театра Москвы с построением нового здания и наличием нескольких сцен неуклонно должно было привести к необходимости в перераспределении нагрузки всей труппы и даже к привлечению свежих сил. Очевидно, что двенадцать актеров и актрис поднявших ╚на щит╩ славное имя Мастерской разорваться не смогут и репертуар придётся ╚разбавлять╩ спектаклями, в коих основным тяглом должны стать ╚Фоменки╩ второго, третьего и т. д. призывов. Всё это ╚паства╩ Мастерской учитывает и, затаив дыхание ждёт, во что же выльется смена статуса театра.
13 июня, в день официальной премьеры комедии Шоу настал момент истины - способен ли театр содержать свой репертуар на прежнем высоком уровне в предполагаемых обстоятельствах или нет. Ответ, увы, отрицательный. Говорю это с горечью и болью, поскольку не мыслю исчезновения с карты театральной Москвы этого уникального коллектива именно в качестве маяка драматического искусства. Где же иначе я буду стоять по восемь часов на морозе в день предварительной продажи иль ждать звонка кассира, как весточки от любимой?
Английский юмор не чужд Мастерской, в этом я убедился на 10-летнем юбилее труппы, чудом попав на спектакль ╚Как важно быть серьёзным╩ Уайльда. Ожидал и этим июньским вечером увидеть нечто подобное, но не случилось. Оставив профессионалам подробный ╚разбор полётов╩, хочу всё-таки высказать своё ╚фи╩. Что отличает спектакли Мастерской на беглый взгляд: почерк, настроение и многоплановость. Ежели подробнее, то это тонкая ажурная вязь, мгновенное погружение в атмосферу событий и ассоциативный подход к настроению, а также целостность и одномоментность действа.
╚Дом, где разбили сердца зрителей╩ не явил собой скрученную спираль сюжета с потенциальным зарядом, который должен поразить зрителя развязкой в финале. Миру явилась пресловутая ╚веревка╩ и бригада ╚бурлаков, скованных одной цепью╩. Так они и тянули эту пьесу, утирая пот со лба. В спектаклях такого сорта принято в первую голову хвалить сценографа. Он здесь действительно переиграл режиссёра вчистую. Шикарные декорации, другого слова и подбирать не надо. По всему этому ╚такелажу╩ только пройтись и то полчаса потребуется, да и бутылочные пробки, усеявшие пол и лишающие персонажи равновесия дорогого стоят. Дивный символ расточительства и авантюризма. Играть бы да играть, но на этом многоплановость и застыла. Сцену, как место событий освоили плохо, в итоге сбились на вариант: вошёл-вышел. Вялое ╚гарцевание╩ на антресолях и за окнами задника впечатления не добавило, Гектору пришлось использовать в качестве ╚оживляжа╩ балкон не по назначению, а в качестве тренажёра. Гесиона, хоть и не первая в списке действующих лиц, фигура центральная, связующая и разыгрывающая. И то и другое Н.Курдюбова выполняла невнятно и персонажи ╚поплыли╩. Текст Шоу мгновенно перестал быть смешным, а поскольку комедия заявлена, пришлось брать клоунадой. Спасителями выступили ╚основатели╩: К.Бадалов надел маску белого клоуна, И.Любимов √ чёрного, а П.Кутепова рыжего-ковёрного. Смех удалось выжать из публики не ╚седьмой степенью самосозерцания╩, но комическим поцелуем на публику, зарядкой вниз головой и фланированием с балансировкой на тех же пробках вдоль сцены. Стоило ли в муках сокращать текст пьесы, чтобы потом заполнять провисы клоунскими антре? А пьеса и с сокращениями тянула на три с лихвой часа. Динамизм исчез, не успев народиться, мизансцены, даже неплохо сыгранные - вязли ╚по стремена╩. Ансамбль на сцене не случился и о почерке говорить не приходится.
Ну, кто лучше, кто хуже √ вопрос шестой. Первый √ это можно ли наиграть связки по ходу жизни спектакля? Зная мастерство актёров, думаю, что-то нарастёт. Всё-таки премьера, да и ╚церберов драматургии╩ - критиков пол зала. И, даже учитывая все трудности, спектакль не типичен для Мастерской. Планка ╚Фоменок╩ столь высока, что место ему где-нибудь в театре имени Моссовета, Маяковского или Пушкина. Впрочем, в последнем уже есть такой √ ╚Неподражаемая╩. То, что для ╚Маяковки╩ победа √ для Мастерской явный провал (да простит меня Арцыбашев). Второй √ это, что делать, когда случится долгожданное событие и ╚Фоменки╩ перестанут ютиться на 200 м2? Помоги Господи этому блистательному созвездию Режиссёров: Фоменко √ Дручек √ Каменькович √ Поповски √ Женовач найти выход из этого грядущего счастья.
Впрочем, не могу не поздравить любимых актёров с премьерой. По любому замыслы и потуги были хороши и достойны уважения, а сплошные успехи только расслабляют. Двигаться вперёд помогают провалы и неудачи. Держу кулаки ╚на удачу╩.
Народ
Что-то вдруг вспомнилось: года три назад на Останкинском, кажется, телефонном узле установили безумно удобную систему по приёму населения. Когда прямо на экране компьютера нажимаешь на интересующий тебя вопрос и автоматически получаешь талончик с номером твоей очереди и нужных тебе окошек. А над десятью окошками в зале (и все работают!) эти самые номера поочерёдно загораются. Видимо, система работала первый или второй день. Мало-помалу, в зале набралось значительное количество народа и своим коллективным разумом, с довольно явственным скрипом, начало догадываться, в чём тут дело. Что тут началось! "Ишь, чего придумали, буржуи! Да мы промеж себя сами завсегда разберёмся! Ломай автомат!" и так далее. Ну не могут они просто жить без "Вы будете за тем толстым, а я за этой крашеной...", "Кто последний?" и "Вас здесь не стояло!" А удобно, не удобно... И никакая социальная защита тут не поможет (хотя это из несколько другой оперы, но выжженная калёным железом на лбу народная мудрость "бесплатный сыр бывает только в мышеловке" пополам с могучей тем не менее страстью к всяческой халяве повергает многих социологов в состояние глубокой задумчивости). Похоже, надо приготовиться очень долго ждать... Только не сложа руки, разумеется.
Re: Девизы
Куда все катится - вопрос, впервые заданный, думается, в момент овладения человечества языком. Уйма эрудитов любит заниматься подборкой цитат, например, из греков, а потом спрашивать: угадайте, кто сказал? Каждый раз, как чувствуешь, что новое поколение уперлось уже тебе в зад коленом, так и начинаешь голосить. А что уж говорить при смене формаций. Видимо, во всем последующем видишь сразу плохое, или все непривычное кажется плохим, потому что чужое, непонятное, ненужное. А что при любых изменениях кто-то страдает, те, кто не может/не хочет, задрав штаны, нестись в неведомое, так это неизбежно. На то, впрочем, и придумана социальная защита. Да разве в России кто-нибудь когда-нибудь держал людей за людей? Сами себя не держим, известное дело.
Re: Ridendo и Барину
Не за что, всегда пожалуйста! Поговорить - это мы завсегда.
Re: Девизы
Между прочим, - это и есть демократия, в чистом виде. В чистейшем. Власть народа с насмерть отшибленными (и не только большевиками): взаимоуважением, предупредительностью, уважением к закону и любой мотивацией к труду. Интересно, да?
Re: Девизы
Их не просто больше - это большинство, уверенное в своем превосходстве. Отсюда ведь Ваше раздражение. И мое. И наше.
Re: Девизы
Думаете, мне не хочется? Но нельзя - люди кругом. И руки нельзя опускать. Мы ведь всё равно сильнее - тех просто больше, вот и всё.
Re: Девизы
Ну, спасибо. Правда, утешили. Вообще-то, иногда хочется поныть. Благо, поводов полно. А тут Вы. Не даете. Ну, и не надо.
Девизы
Ничего, наше дело правое - победа (очень даже может быть) будет за нами. И что нам дел до Гельмана? Главное - делай, что должен... и далее по тексту.
Re: Вопрос
Ну, не подполье, ну, андеграунд. Так красивше, да по сути то же. Но вопрос кто - кого таки остается открытым. Вернее, восстание масс, как известно, оказалось успешным, и что может сделать кучка, не знаю уж, насколько могучая, трудно сказать. Я как-то сильно приуныла, узнав вчера, что Марат Гельман, человек все-таки искусства, хоть и круто современного, чуть ли не организатор проекта "Родина" (ну, те, которые рогозины). Так что движение культуры таково, что лучше б ей вообще не двигаться.
Re: Шоу, Сокуров и Мастерская. Попытка сопоставления (продолжение)
Возьму некоторый тайм-аут - надо перечитать вступление. Но кое-какие соображения - по поводу чеховских мотивов - уже имеются. Спектакля я, кстати, тоже пока не видел.
Re: Вопрос
Ну уж нет, простите. По-моему - надо стараться, на полном серьёзе и изо всех сил (правда, лишь для тех, кто готов тебя слушать), всеми доступными тебе средствами, пока есть силы и здоровье. Глоточек воздуха - да, безусловно. Подполье? Не сказал бы...
Re: Вопрос
А черт его знает. На что были динозавры? Даже с ближними друзьями ничего не получается, так что уж не в книгоноши же записываться. Сидим себе в подполье, ищем глоточек воздуха. Так что, до потопа. Или до оледенения.
Re: Шоу, Сокуров и Мастерская. Попытка сопоставления (продолжение)
Знаете, мне лично впервые совершенно нечего Вам сказать или добавить, или возразить. Пьесу помню плохо, о вступлении - вообще ничего, спектакля не видела. Только смотрела фильм, который для Вас все-таки явился продолжением темы, а для меня совершенно независимым произведением. Следующим номером программы у меня, надеюсь, будет спектакль, а потом уж текст. Тогда, может, что-нибудь созреет.
Re: Вопрос
Да, противно, примитивно, но ведь работает. Да и нынешнее подрастающее поколение пришло на смену предыдущему, которое тоже так учили. Всех учили, но почему ты оказался первым учеником...(цитата, конечно, это не к Вам). Манипулирование сознанием вообще, видимо, может быть направлено только на дерьмо. Т.е. с использованием дерьма (человеческой низости, глупости) и для достижения дерьма - обмана в корыстных целях. О просвещении было, как о батарее Тушина, забыто. Теперь уж навсегда. Потому что не только верхи не хотят, но и низы.