«Старухи» переиграли всех
Всю последнюю неделю в Москве показывали спектакли-номинанты на «Золотую маску»
Для столичных жителей неожиданностей не было: «Шута Балакирева» Марка Захарова, «Горе от ума» Сергея Женовача, «Чайку» Льва Додина и «Сирано де Бержерака» Владимира Мирзоева они уже видели, не говоря о самом модном и дорогом (по цене билетов) коммерческом мхатовском спектакле «Номер 13», тоже неожиданно допущенном в конкурс. Да и провинцию представляли хорошо знакомые по прошлым фестивалям «Маски» Олег Рыбкин из Омска, показавший «Сновидение для театра и цирка» по роману Набокова «Приглашение на казнь», и воронежец Михаил Бычков с «Фрекен Жюли». Так что едва ли не больший резонанс, чем фестивальные постановки, вызвали состоявшиеся в это же время московские премьеры спектакль молодого режиссера Кирилла Серебренникова «Откровенные полароидные снимки» в театре Пушкина и «Безумная из Шайо» Петра Фоменко.
На фоне новой драматургии ни о чем и пылко влюбленной в себя молодой режиссуры театр Фоменко выглядит очень серьезным и респектабельным, и выбор интеллектуальной, громоздкой и старомодной пьесы французского классика Жана Жироду это только подтверждает. Речь там идет о том, что общество наживы и чистогана необходимо уничтожить, не новая, но вполне современная идея. Способ уничтожения, впрочем, предлагается театральный: еще одна старая графиня (любимый персонаж режиссера, чья «Пиковая дама» некогда свела с ума театральную Москву) заманивает проходимцев, учредителей «Объединенного банка парижских недр», к себе в каморку и с помощью рабочего-канализатора отправляет их навсегда под землю. Ей в этом помогают простые «люди Парижа»: судомойка, мусорщик, продавец шнурков и так далее. Когда слушаешь длинные монологи и диалоги о вреде коррупции, удивляешься, что Фоменко не опередила Татьяна Доронина в ее театре такой текст прозвучал бы особенно сильно, да и Орели, «безумную из Шайо», она сыграла бы замечательно.
Здесь в главной роли Галина Тюнина, у которой чем старше героиня (в «Войне и мире» это была Аннетт Шерер), тем более блистательна. Возрастной грим она заменила низко надвинутым на глаза париком и неподражаемой эксцентричной походкой: оказалось, вполне достаточно для того, чтобы сыграть великую старуху, хозяйку города, которая, конечно, слишком умна для борьбы с всемирным злом, но иронична и неистощима на выдумки. Сюжет с заманиванием жуликов в канализационную трубу еще одна ее фантазия, химера, как воспоминание о пропавшей шкатулке и украденном боа, как нескончаемые разговоры с возлюбленным по имени Берто, который когда-то ее бросил. Не ее вина, что вымышленная реальность, согретая невымышленным чувством, оказывается интереснее действительности.
Фоменко ставит спектакль о том, что «безумные» правы, а «умные» скучны и ничтожны. Поэтому он плоско-карикатурно изображает учредителей банка (или мужская часть труппы настолько уступает женской?) и выводит еще трех актрис, каждая из которых представляет «безумную» своего района Парижа. Их разговор лучшая часть спектакля, ради которой терпишь и безбожно затянутую сцену суда во втором действии, и не слишком выразительную за исключением Полины Агуреевой в роли цветочницы массовку. Четыре молодые красивые актрисы играют четырех сумасшедших старух, и как играют! Нравная Констанс, неразлучная со своей собачкой, хотя та, конечно, давно умерла, Наталья Курдюбова, кокетливая и мягкая Габриэль в этой роли Мадлен Джабраилова, чьи героини всегда резки и определенны, шумная Жозефина с синяком под глазом лирическая героиня Полины Кутеповой и, конечно, Орели Тюнина, без которой этот мир грез и сновидений наяву просто не мог бы существовать. К ансамблю уже известных актрис по праву можно добавить недавнюю выпускницу курса Фоменко Ирину Пегову, играющую судомойку, как Фоменко удается из обычных девочек делать звезд, совершенно непонятно, но такого количества сильных молодых артисток нет сегодня больше ни в одном московском театре.
Спектакль многонаселенный, как часто случается в этих тесных стенах: здесь и уличные музыканты, и рассыльные, и жонглер с полицейским. Они то придают действу некий парижский шик и легкомысленное очарование, то наводят на грустные размышления о том, что театр это все-таки грубое и бутафорское искусство, чья условность слишком очевидна и беззащитна. Разные чувства вызывает и текст: с одной стороны, устав от повсеместного жонглирования словами, радуешься его содержательности, с другой испытываешь неловкость от того, что сам он как будто та пожелтевшая газета 1896 года, которую каждое утро упрямо читает Орели. Хотя зрителям все это наверняка понравится: и неведомый Жироду, и тщательность почти четырехчасовой постановки, и воздушные созданья в роли безумных старух. Театр Фоменко вновь доказал, что его премьера становится театральным событием даже на фоне «Золотой маски».
На фоне новой драматургии ни о чем и пылко влюбленной в себя молодой режиссуры театр Фоменко выглядит очень серьезным и респектабельным, и выбор интеллектуальной, громоздкой и старомодной пьесы французского классика Жана Жироду это только подтверждает. Речь там идет о том, что общество наживы и чистогана необходимо уничтожить, не новая, но вполне современная идея. Способ уничтожения, впрочем, предлагается театральный: еще одна старая графиня (любимый персонаж режиссера, чья «Пиковая дама» некогда свела с ума театральную Москву) заманивает проходимцев, учредителей «Объединенного банка парижских недр», к себе в каморку и с помощью рабочего-канализатора отправляет их навсегда под землю. Ей в этом помогают простые «люди Парижа»: судомойка, мусорщик, продавец шнурков и так далее. Когда слушаешь длинные монологи и диалоги о вреде коррупции, удивляешься, что Фоменко не опередила Татьяна Доронина в ее театре такой текст прозвучал бы особенно сильно, да и Орели, «безумную из Шайо», она сыграла бы замечательно.
Здесь в главной роли Галина Тюнина, у которой чем старше героиня (в «Войне и мире» это была Аннетт Шерер), тем более блистательна. Возрастной грим она заменила низко надвинутым на глаза париком и неподражаемой эксцентричной походкой: оказалось, вполне достаточно для того, чтобы сыграть великую старуху, хозяйку города, которая, конечно, слишком умна для борьбы с всемирным злом, но иронична и неистощима на выдумки. Сюжет с заманиванием жуликов в канализационную трубу еще одна ее фантазия, химера, как воспоминание о пропавшей шкатулке и украденном боа, как нескончаемые разговоры с возлюбленным по имени Берто, который когда-то ее бросил. Не ее вина, что вымышленная реальность, согретая невымышленным чувством, оказывается интереснее действительности.
Фоменко ставит спектакль о том, что «безумные» правы, а «умные» скучны и ничтожны. Поэтому он плоско-карикатурно изображает учредителей банка (или мужская часть труппы настолько уступает женской?) и выводит еще трех актрис, каждая из которых представляет «безумную» своего района Парижа. Их разговор лучшая часть спектакля, ради которой терпишь и безбожно затянутую сцену суда во втором действии, и не слишком выразительную за исключением Полины Агуреевой в роли цветочницы массовку. Четыре молодые красивые актрисы играют четырех сумасшедших старух, и как играют! Нравная Констанс, неразлучная со своей собачкой, хотя та, конечно, давно умерла, Наталья Курдюбова, кокетливая и мягкая Габриэль в этой роли Мадлен Джабраилова, чьи героини всегда резки и определенны, шумная Жозефина с синяком под глазом лирическая героиня Полины Кутеповой и, конечно, Орели Тюнина, без которой этот мир грез и сновидений наяву просто не мог бы существовать. К ансамблю уже известных актрис по праву можно добавить недавнюю выпускницу курса Фоменко Ирину Пегову, играющую судомойку, как Фоменко удается из обычных девочек делать звезд, совершенно непонятно, но такого количества сильных молодых артисток нет сегодня больше ни в одном московском театре.
Спектакль многонаселенный, как часто случается в этих тесных стенах: здесь и уличные музыканты, и рассыльные, и жонглер с полицейским. Они то придают действу некий парижский шик и легкомысленное очарование, то наводят на грустные размышления о том, что театр это все-таки грубое и бутафорское искусство, чья условность слишком очевидна и беззащитна. Разные чувства вызывает и текст: с одной стороны, устав от повсеместного жонглирования словами, радуешься его содержательности, с другой испытываешь неловкость от того, что сам он как будто та пожелтевшая газета 1896 года, которую каждое утро упрямо читает Орели. Хотя зрителям все это наверняка понравится: и неведомый Жироду, и тщательность почти четырехчасовой постановки, и воздушные созданья в роли безумных старух. Театр Фоменко вновь доказал, что его премьера становится театральным событием даже на фоне «Золотой маски».
Нина Агишева, «Московские новости», 16.04.2002
- Зачем вы девушки?Дина Годер, «Еженедельный журнал», 25.12.2002
- Рядовая Лебедушкин хочет к мамеОльга Фукс, «Вечерняя Москва», 24.12.2002
- Пролетая над гнездом«Итоги», 23.12.2002
- Наряд вне очередиОлег Зинцов, «Ведомости», 23.12.2002
- Мотылек в камуфляже как мимикрия современностиЕкатерина Васенина, «Новая газета», 23.12.2002
- Рядовая Лебедушкин нашел Отелло в казармеДуня Войницкая, «Комсомольская правда», 21.12.2002
- Крылышками бяк-бяк-бякАртур Соломонов, «Газета», 20.12.2002
- Спасти рядового ЛебедушкинаМарина Давыдова, «Время новостей», 20.12.2002
- Один барабан, две трубы┘Ирина Корнеева, «Время МН», 19.12.2002
- Ангельский способ откосить от армииАлексей Филиппов, «Известия», 19.12.2002
- Неуставное отношение к театруРоман Должанский, «Коммерсант», 19.12.2002
- Военно-полевой романЕлена Ямпольская, «Новые Известия», 19.12.2002
- Попытка полетаАлена Карась, «Российская газета», 19.12.2002
- Египетские ночи«Pulse», 12.2002
- Чертог сиялГлеб Ситковский, «Алфавит», 21.11.2002
- Homo ludensОльга Галахова, «Литературная газета», 4.11.2002
- Египетские ночиЕлена Груева, «Политбюро», 28.10.2002
- Сочинение по ПушкинуНина Агишева, «Московские новости», 8.10.2002
- Под солнцем АлександраМарина Давыдова, «Консерватор», 4.10.2002
- Игра в КлеопатруМария Львова, «Вечерний клуб», 3.10.2002
- Прогулки с Пушкиным«Итоги», 1.10.2002
- Условие КлеопатрыЕлена Левинская, «Театр, № 4», 10.2002
- Муза в декольтеВиктория Никифорова, «Эксперт», 30.09.2002
- Поговорим о странностях любви к театруЕкатерина Васенина, «Новая газета», 30.09.2002
- Поэт идет┘Вера Максимова, «Независимая газета», 27.09.2002
- Птенцы гнезда ПетроваДина Годер, «Еженедельный журнал», 27.09.2002
- Торгуйтесь, торгуйтесь┘Елена Ямпольская, «Новые известия», 26.09.2002
- Алгебра вдохновенияНаталия Каминская, «Культура», 26.09.2002
- Чудесный сплавАлександр Соколянский, «Ведомости», 26.09.2002
- Светлы «Египетские ночи»Ирина Корнеева, «Время МН», 25.09.2002
- Куклы доктора ПиндемонтиАлена Солнцева, «Время новостей», 25.09.2002
- Мастерская Петра Фоменко устроила «Египетские ночи»Алексей Филиппов, «Известия», 25.09.2002
- «Фоменки» переночевали с ПушкинымОльга Гердт, «Газета», 25.09.2002
- Петр Фоменко назначил цену за ночьРоман Должанский, «Коммерсант», 25.09.2002
- Ночь с КлеопатройНаталья Деревщикова, «Газета.Ru», 24.09.2002
- Жизнь за любовьМарина Мурзина, «Аргументы и факты, № 42», 09.2002
- Зачет по высшей математикеМария Сперанская, «МК-Бульвар», 29.07.2002
- МИХАИЛ РОЩИН. ВРЕМЯ АНТИГЕРОЯМарина Мурзина, «Аргументы и факты», 24.07.2002
- Поэзия Гумилева вдохновила «фоменковцев»Ирина Леонтьева, «Труд», 23.07.2002
- Восточные грезы любвиПавел Руднев, «Ваш Досуг», 8.07.2002
- Десять лет спустяАлексей Филиппов, «Известия», 8.07.2002
- «Отравленная туника» Н. ГумилеваЕлена Ковальская, «Афиша», 8.07.2002
- Отравленная туникаДина Годер, «Еженедельный Журнал», 4.07.2002
- Византийские сныНина Агишева, «Московские новости», 2.07.2002
- Гость из прошлого«Итоги», 2.07.2002
- Осторожно, отравлено!Екатерина Васенина, «Новая газета», 1.07.2002
- Ожившая «Отравленная туника»Марина Мурзина, «Аргументы и факты, № 29», 07.2002
- Гипноз пространстваОлег Недоловский, «Современная драматургия, № 4», 07.2002
- Женщины обольщают и не всегда остаются в живыхГалина Облезова, «Новое время, № 29», 07.2002
- Любовь и смерть в ВизантииМария Хализева, «Вечерний клуб», 27.06.2002
- Перекресток ГекубыИрина Алпатова, «Культура», 27.06.2002
- Любовь в ВизантииЕлена Ямпольская, «Новые Известия», 26.06.2002
- Отравленная туникаАлена Карась, «Российская газета», 25.06.2002
- Балканский синдромЕлена Ковальская, «Афиша», 24.06.2002
- Возвращение блудного режиссераВиктория Никифорова, «Эксперт», 24.06.2002
- От страстей свободны лишь рабы. И то - евнухиАнастасия Томская, «Комсомольская правда», 21.06.2002
- Русская поэзия с македонским акцентомОльга Фукс, «Вечерняя Москва», 21.06.2002
- Для красотыГригорий Заславский, «Независимая газета», 20.06.2002
- На ядыОлег Зинцов, «Ведомости», 20.06.2002
- Театр восковых фигурМарина Шимадина, «Коммерсант», 19.06.2002
- Люди, тигры и жирафыИрина Корнеева, «Время МН», 19.06.2002
- Македонец отправился в ВизантиюАртур Соломонов, «Газета», 19.06.2002
- Поэзия и правдаМарина Давыдова, «Время новостей», 19.06.2002
- Ключ к Серебряному векуМайа Одина, «Газета.ру», 18.06.2002
- Безумная ШайоОльга Егошина, «Вёрсты», 4.06.2002
- Танцы до экстазаОлег Дуленин, «Знамя, № 6», 06.2002
- На нарах творчестваИрина Алпатова, «Культура», 30.05.2002
- Лицедей это диагноз«Итоги», 27.05.2002
- Театр должен быть утопленОльга Романцова, «Вести.ru», 27.05.2002
- Безумный мир на подмосткахЛюбовь Лебедина, «Труд», 21.05.2002
- Лицедей, как он естьАлексей Филиппов, «Известия», 16.05.2002
- Безумие в день кровяной колбасыМарина Райкина, «Московский комсомолец», 15.05.2002
- Драма на гастроляхИрина Корнеева, «Время МН», 15.05.2002
- Диагноз лицедейДарья Коробова, «Независимая газета», 15.05.2002
- Альбом семейных фотографийЕлена Губайдуллина, «Известия», 14.05.2002
- Растворение в канализацииГлеб Ситковский, 05.2002
- Имя полуденного незнакомцаАлександр Смольяков, «Планета Красота, № 5-6», 05.2002
- Мастерская П. Фоменко. «Безумная из Шайо» Ж. Жироду«Театральная афиша», 05.2002
- Инсценированные сновиденияЕлена Губайдуллина, «Новое время, № 18-19», 05.2002
- Честь безумцу!Екатерина Дмитриевская, «Экран и сцена, № 15-16 (633-634)», 05.2002
- «Безумная из Шайо»Виктория Никифорова, «Седьмой континент», 05.2002
- «Война и мир. Начало романа. Сцены»«Афиша», 29.04.2002
- Фоменко и невидимкиГлеб Ситковский, «Метро», 25.04.2002
- Реальности не бываетДина Годер, «Еженедельный журнал», 25.04.2002
- Под сенью бабушек в цветуЕкатерина Васенина, «Новая газета», 22.04.2002
- Вечность пахнет нефтьюПавел Руднев, «Ваш досуг», 22.04.2002
- «Старухи» переиграли всехНина Агишева, «Московские новости», 16.04.2002
- ЭнергоносителиЕлена Ковальская, «Афиша», 15.04.2002
- Могильщица капитализмаВиктория Никифорова, «Эксперт», 15.04.2002
- Четыре безумные женщины убили четырех умных мужчинИгорь Вирабов, «Комсомольская правда», 12.04.2002
- Сестры по разумуНаталия Каминская, «Культура», 11.04.2002
- Ловушка для учредителейМария Хализева, «Вечерний клуб», 11.04.2002
- Бомжихи в стиле декадансАлла Шендерова, «Общая газета», 11.04.2002
- Премьера«Новая газета», 11.04.2002
- Обруч в небо, буржуев в канализациюГлеб Ситковский, «Алфавит», 9.04.2002
- Адюльтер нам только снитсяАртур Соломонов, «Газета», 8.04.2002
- Адюльтер нам только снитсяАртур Соломонов, «Газета», 8.04.2002
- Бешеные бабки«Итоги», 8.04.2002
- Трест, который сгинулОлег Зинцов, «Ведомости», 8.04.2002
- Парад безумицАлексей Филиппов, «Известия», 6.04.2002
- Французские юродивые на московской сценеРоман Должанский, «Коммерсант», 5.04.2002
- Спасатели из «Мастерской»Ирина Корнеева, «Время МН», 5.04.2002
- Евы ПарижаОльга Фукс, «Вечерняя Москва», 5.04.2002
- Война и мир. Начало романаКристина Матвиенко, «Золотая маска», 4.04.2002
- «Война и мир. Начало романа», Мастерская П. ФоменкоАлексей Бартошевич, «Золотая маска», 4.04.2002
- Старые клячиАнтон Красовский, «Независимая газета», 4.04.2002
- Homo ludens из ШайоМарина Давыдова, «Время новостей», 4.04.2002
- Кумир для сердцаЕкатерина Дмитриевская, «Экран и сцена, № 7-8», 04.2002
- Норма безумияМарина Мурзина, «Аргументы и факты, № 16», 04.2002
- Зашевелилась театральная жизнь под «Золотой маской»Олег Прялкин, «Россiя», 13.03.2002
- Старосветские помещикиЕлена Ковальская, «Афиша», 1.02.2002
- Одна абсолютно счастливая семьяГлеб Ситковский, 19.01.2002
- Тихие смертельные этюдыРоман Должанский, «Коммерсантъ», 16.01.2002
- Тихие смертельные этюдыРоман Должанский, «Коммерсантъ», 12.01.2002
- Гоголь в гостях у УайлдераМарина Давыдова, «Время Новостей», 9.01.2002
- Карбаускис во МХАТеГригорий Заславский, «Русский журнал», 8.01.2002
- Сочинение о двух влюбленныхАлексей Филиппов, «Известия», 8.01.2002
- Старосветская челядьМария Хализева, «Вечерний клуб», 01.2002