Времена не выбирают. В «Мастерской Петра Фоменко» «перечитали» «Черный обелиск»

Автобиографический роман Эриха Марии Ремарка повествует о событиях столетней давности. Худрук театра, режиссёр Евгений Каменькович обладает абсолютным слухом, что позволяем ему уловить «шум времени» в мельчайших нюансах век спустя. Будучи предельно точным, Каменькович выносит в название своей новой постановки номер года – «Двадцать третий».

«Если бы мы выпускали спектакль в 2022 или в 2024 гг., то оставили бы авторское название — „Черный обелиск“», — признается постановщик. 

1923 год, давший название спектаклю, для Германии поворотный, на это время приходится пик инфляции, за которым следует крушение немецкой марки и экономики страны, а вместе с ней надежд и ожиданий целого поколения. К этому «потерянному поколению» автор «Черного обелиска» причислял и себя.

Как известно, Евгений Каменькович – мастер перенесения большой прозы на сцену, ему удалось невозможное – инсценировать «Улисса» Джойса!

«Адаптировать „Черный обелиск“ Ремарка было сложнее, — поделился с нами Евгений Борисович, — в романе нет прямого сюжета».

ЗАПОЗДАЛАЯ МОЛОДОСТЬ
Германия между двух мировых войн – не самое подходящее место для романтиков и мечтателей. Тяжесть Версальского договора, отнявшего у немцев все, но главное – самоуважение, давит нестерпимо. И уже чудятся отблески грядущих пожаров, за которыми пепельная мгла Освенцима. В такой атмосфере не до блаженства и грёз, но герои спектакля пытаются вернуть «запоздалую молодость». Они наслаждаются жизнью пока звон бокалов и звуки танго не сменяются барабанной дробью и грохотом сапог марширующих национал-социалистов – будущих могильщиков Европы. Людвиг (Юрий Буторин) работает продавцом гранитных надгробий, играет на органе за бесплатную еду в психиатрической лечебнице и мечтает о большой любви. Ему мало плотских утех и разговоров о жизни с прагматичной акробаткой Гердой (Полина Айрапетова), нестерпимо тянет в заоблачные выси.

ВСЯ ТАКАЯ ВОЗДУШНАЯ
На зов души героя откликается страдающая раздвоением личности пациентка клиники. Изабелла-Женевьева (Дарья Коныжева) выделяется своей непохожестью. Все дамы одеты в кричащее, обжигающе красное, и только она одна соткана из лимонно-желтых, пронизывающих тело, теплых лучей. Кажется, что время не коснулось этой девушки, так далека она от происходящего: то слышит голоса ангелов, то беседует со своими видениями.
Но исцеление возвращает бедняжку в реальность, правда высокий социальный статус сохраняет ее недосягаемость для героя. И Людвиг это понимает. Он – активный участник и одновременно комментатор событий, оценивает и представляет зрителю других героев повествования, бросая в зал короткие и остроумные реплики.

В РИТМЕ ВОСПОМИНАНИЙ
Спектакль «Двадцать третий» с точки зрения сценографии безупречен. Декорации, выполненные художником-постановщиком Александром Боровским, лаконичны, но при этом многослойны, раскрываются постепенно, подчиняясь ритму воспоминаний героя. Черный занавес с окнами в форме усеченных ромбов, напоминающих крышку гроба, приглашает заглянуть в контору по продаже гранитных памятников, где работает главный герой спектакля Людвиг. Черный слой сменяется красным, так перед зрителями возникает кабаре «Красная мельница», а затем с такой же быстротой и легкостью появляются желто-медовые «соты» психиатрической лечебницы и черный квадрат двора с очертаниями зловещего обелиска.

ЗАВТРА БЫЛА ВОЙНА
Тема смерти становится основной, она звучит в разговорах о пользе эвтаназии и миллионах убитых на фронтах Первой мировой, прочитывается в оформлении декораций, угадывается в многочисленных и явных знаках, сопровождающих повествование. Это переходящие в крик призывы Гитлера, звучащие из радиорепродуктора, и щелканье переворачивающихся пластинок табло с курсом падающей марки, — всё готовит зрителя к тому, что «завтра была война»… Вторая мировая. В коротком эпилоге герои расскажут о своей судьбе и смерти.

НА СЦЕНЕ – ЗВЁЗДЫ
В спектакле заняты ведущие артисты театра. Владимир Топцов играет владельца погребальной конторы «Кроль и сыновья», однополчанина Людвига. Его герой вальяжен и обаятелен, мечтает о Берлине, как три сестры о Москве в одноименной пьесе Чехова, но не может сдвинуться с места в силу привычки. Владимир Топцов и Юрий Буторин (Людвиг) выступили авторами инсценировки, и справились с поставленной задачей блестяще. Как всегда, ослепительна Ксения Кутепова. Платиновая блондинка в роскошных красных туалетах – кинодива и падший ангел, созданная, чтобы пробуждает демонов в мужчинах, — такова её Лиза. В сети прекрасной жены мясника попадает владелец гранитного завода Резенфельд в исполнении Олега Ниряна, увидев Лизу, он буквально теряет голову. Замечательный образ удалось создать Олегу Любимову. Его доктор успешно лечит шизофрению и готов объяснить всем, кто не в теме, что «смерть одного человека — это смерть, а смерть двух миллионов — только статистика».

Источник: «На западе Москвы»