«Демон» Мастерской Петра Фоменко: а в пакете-то что?

Очень жаль, что ты тогда
Мне поверить не смогла
В то, что новый твой приятель
Не такой, как все!
Ты осталась с ним вдвоём,
Не зная ничего о нём,
Что для всех опасен он,
Наплевать тебе!
(Слова здесь и далее: Андрей Князев)

«Демон» Михаила Юрьевича Лермонтова — это философское произведение о вечном одиночестве, искушении и внутренней борьбе. Думаю, все помнят ещё со времён школьного курса уроков литературы, что данная работа отличается особой серьёзность, суровостью и, можно даже сказать, определённой беспросветностью. Кажется, что и спектакль, поставленный по этой поэме, должен оставлять впечатление гнетущее и тяжёлое. В то, что он в итоге окажется смесью зажигательных танцев под Шакиру и монолога из уст самого настоящего синего джинна из «Алладина», верилось с трудом. Но всё возможно, когда перед нами первая проба пера режиссёра-постановщика Германа Бескедова. Эксперимент, новаторство, смелые решения, прощупывание границ дозволенного (и недозволенного) – всё это мощным потоком вылили на зрителей данной премьеры.

Сценическое сочинение по мотивам поэмы Михаила Лермонтова «Демон» бодро и весело шагнуло на сцену театра «Мастерская Петра Фоменко» в сентябре 2026 года. Ведь вместе со зрителями в зал вошли участники экскурсии по выставке Михаила Врубеля. Они остановились у картины «Демон сидящий», которую пришедшим в тот вечер в театр следовало представить в своей голове (ведь, в отличие от посетителей картинной галереи, у них не было VR-очков). Но вот экскурсанты отправились в соседний зал, и в углу сцены обнаружился тот самый Демон. Который сидел почти в такой же позе, как и на работе Врубеля. Единственное отличие – представитель нечистой силы версии 2026 держал в руках яркий пакет. Он прямо-таки вцепился в него и усиленно пытался вспомнить слова той поэмы, сюжет которой имел прямое отношение то ли к нему, то ли к его жизни.

Забегая вперед, сразу хочу предупредить вот о чём — Демонов будет целых три: Демон «печальный» (Юрий Буторин), Демон «чистый херувим» (Сергей Сутягин) и Демон «любить готовый» (Иван Вакуленко). А идентифицировать их можно будет по тому самому пакету, который, как реликвия, будет передаваться из рук в руки. Возможно, там лежит та самая магическая сила? Или спрятан суфлёр? Ведь задача для актёров была на сей раз поставлена достаточно непростая: сыграть драму, вплетя туда моменты, становящиеся причиной гомерического хохота, а текст Михаила Юрьевича перемешать с современным видением данной ситуации, если посмотреть на неё с высоты XXI века. И здесь уже в помощь пошли и кофемашина, и музыкальный автомат.

И ты попала!
К настоящему колдуну
Он загубил таких, как ты, не одну!
Словно куклой, в час ночной
Теперь он может управлять тобой!

А что же Тамара (Дарья Коныжева)? А она, как и у Лермонтова, попала. К настоящему демону. Или даже, можно сказать, к колдуну. Ведь глядя на тех, кто был на сцене, приходится верить в их магическую силу, которая обвораживает, зачаровывает и может утянуть в пучину безумия, как бы ты ей ни сопротивлялся. Вот и прекрасная главная героиня пострадала. И даже та тёплая, гостеприимная и беззаботная грузинская атмосфера, которая была воссоздана во всей её красе на сцене художником-постановщиком Марией Мелешко, не помогла.

Всё происходит будто в страшном сне.
И находиться здесь опасно мне!

Именно как в страшном сне под конец спектакля могли ощущать себя и некоторые зрители. Для кого-то, вероятно, было слишком непросто наблюдать сцену слияния двух параллельно существующих миров: похороны Тамары и танцы демонов практически на её костях. Но пугаться не надо, никакой опасности для третьего мира, мира почитателей театрального искусства, не было. Настало время выдохнуть и вернуться в картинную галерею вместе со следующей экскурсионной группой. Лишь один вопрос остался без ответа: что же было в том пакете?

Источник: Musecube