Форум
Все сообщения пользователя Маленький Будда
Вы не имеете права писать в форум не зарегистрировавшись.
Если вы зарегистрированы на любом другом форуме проекта Theatre.Ru,
вы можете использовать эти же имя и пароль.
Забытый пароль можно восстановить.
Re: Португалия-Германия
БВГ, у меня к Гусеву больше претензий за его старые комментаторские грешки. А эта его любовь к своему однофамильцу Гусеву из ЦСК-). А профессия комментатора, мне кажется такая интересная, и речь красивая должна быть и эмоции и историю спорта знать и шутить должны бы над футболистами, тренерами и судьями, тут раздолье такое, потому что такие фигуры колоритные-) Взять того же Зидана или Сколари. Без юмора не обойтись-). А вот почему то ни один сегодняшний комментатор не запоминается. ЧМ теряет из-за этого зрелищность.
Re: Португалия-Германия
Да, упомянутый Вами Уткин тоже отметил, что Криштиану возмужал в последних матчах. Мне кажется, вырастет ещё - в смысле, юношеский максимализм пройдет, наймет психолога поработают над имиджем-). Хотя я не знаю, он же быстрый форвард ему всегда будут подножки ставить, он всегда будет падать.
Re: Португалия-Германия
Да, Гусев не нравится. Про Зенит иронизирует часто.-)
Re: Португалия-Германия
Алёша, однако ругаетесь, почти как Матераци-). Однако, я то не Зидан, бодаться не буду. -) Как хотите дешевка, так дешевка. Для нас к с Ксаником почти мужчина нашей мечты-). Жалко и для меня молодой, причем намного, чем Ксаника. -) Хотя возраст это ерунда. Посмотрим в будущем, что с Криштиану будет.
Re: Португалия-Германия
Алёша, Вы видно как раз комментатора и наслушались. Не виноваты они, что в Португалии выросли.-) А Криштиану очень лёгкий игрок, он действительно легко падает. Он себя настоящим мужчиной показал, лидером. А посмотрите, как французам пенальти раздавали ни за что. У них, наверное, ныряние поубедительнее? Драматический талант больше развит? И если отбросить все предубеждения, разве плохая команда сражалась бы за третье место. Да, можно там критиковать отдельные моменты, но в целом, как комментатор говорил что-то такое, что они ноль это про Фигу то, про Роналду. Сам то он кто? И где наши футболисты вообще?
Re: О Галине Тюниной
Милая копеечка, ну, пожалуйста, попробуй пробел убрать между fomenko и _ru.
В ссылке. И если у тебя журнал есть, оттуда и фото, я так понимаю. Сейчас время пока не очень много, но если все не удастся открыть пиши, когда будет посвободнее вышлю. Фото чудные, особенно последнее-))).
Португалия-Германия
А Вы заметили, как не очень корректно на канале Россия комментировали матч Португалия √ Германия. Там комментатор так опустил португальцев. А ведь они хоть и не выиграли, но ведь до полуфинала дошли. Великая команда, великий Криштьяно Рональдо. По-моему португальцы достойны были уважительного отношения в этом последнем матче. А наш комментатор так по совдеповски с талантами┘Эх. Ну, пусть проиграли, люди же, а то что они якобы подставляются, но ведь это у них темперамент такой национальный. Правда, с комментатором был второй, который более уважительно к португальцам относился и понимал чего стоит выйти в полуфинал ЧМ.
Re: О Галине Тюниной
А все сканов не надо, вот нашла на другом сайте Валекса все уже выложила. Спасибо. Фотки супер-)
http://community.livejournal.com/fomenko_ru/20078.html#cutid1
Re: Поздравление Никите Тюнину
БВГ, очень точно подмечено, как же тяжко идти за старшими.-) Поздравляю и удачи!
Re: О Галине Тюниной
Копейка спасибо огромное. Вот очень красивое фото Галины.
http://d.foto.radikal.ru/0607/175ed12f44ee.jpg
Пожалуйста, у кого есть возможность отсканируйте или сфоткайте текст. Боюсь, что журнал распространяется только в Москве.
P.S.Привет Ксении Лариной-). С возвращением из отпуска. Вы меня и здесь нашли. -) С удовольствием слушаю вас часто - интересно и эмоционально, даже темпераментно в некоторых моментах. В субботу слушала все подряд, даже соскучилась за время отпуска-). Кстати, не слышала как Вы относитесь к этому театру-)
Viva Italia !!!
В субботу у меня был настрой на итальянскую волну перед матчем -). Кажется, МДТ тоже болел за Италию √ на "Московском хоре" были титры на итальянском. -) Прочитала весь спектакль. Своим хлопаем сильней, чем фоменкам при всем уважении. Шесть поклонов было, не слабо.
Re: Финал. Прогноз.
Андрей, а Вы знаете как не просто выполнять обязанности Будды хоть и маленького-). Потом можете меня закидать камнями, если Италия не победит. Будда уйдет в монастырь-). До сентября.
Re: С днём рождения, Алексей!
Алексей, присоединяюсь к поздравлениям tonamie! И пользуясь приятным поводом хочу выразить восхищение Вашим актёрским талантом, нахожусь ещё под свежими впечатлениями от спектакля "Семейное счастье". Спасибо за игру.
День рождение Алексея Колубкова
Старожилы, ау, Вы где?
А почему никто Алексея с Днём Рождения не поздравляет, Вы вроде тут раньше всех поздравляли. Я его всего пару раз видела в "Семейном счастье" и в "Круге первом". Мне показался очень достойным и симпатичным артистом, очень понравился. Ох, люблю бородки. Надо бы поздравить-)
Театр - это место, где кричат?
Вот нашла интересную статью в "Русском журнале" Олега Лекманова о театре.
Театр - это место, где кричат?
15 июня 2006
Олег Лекманов
Сцена сватовства вызвала наибольший интерес зрительного зала. В ту минуту, когда на протянутой через весь зал проволоке начала спускаться Агафья Тихоновна, страшный оркестр X.Иванова произвел такой шум, что от него одного Агафья Тихоновна должна была бы упасть в публику. Однако Агафья держалась на сцене прекрасно. Она была в трико телесного цвета и мужском котелке. Балансируя зеленым зонтиком с надписью: "Я хочу Подколесина", она переступала по проволоке, и снизу всем были видны ее грязные подошвы. С проволоки она спрыгнула прямо на стул. Одновременно с этим все негры, Подколесин, Кочкарев в балетных пачках и сваха в костюме вагоновожатого сделали обратное сальто. Затем все отдыхали пять минут, для сокрытия чего был снова погашен свет.
"Двенадцать стульев"
Хочу сразу же оговорить: я не театровед, не критик и даже не очень усердный зритель, поэтому заранее готов смиренно согласиться со всеми упреками в дилетантизме и непонимании глубинной сути современного театрального языка. Я лишь хочу объяснить, прежде всего самому себе, почему меня сегодня совсем не тянет в театр, а тянет завалиться с книжкой на диван или, на худой конец, в сотый раз вставить в DVD-проигрыватель диск с "Великолепной семеркой" или "Мальтийским соколом".
Не так давно, впрочем, я решился сходить на "Вишневый сад" Эймунтаса Някрошюса. Да и как было избежать соблазна? Любимая пьеса, великий режиссер, замечательные актеры. Уж лучше бы я дома посидел! В этой, как и в других постановках "по-над Чехову" последних лет, актеры и особенно актрисы старательно кривляются, обнажаются, исполняют сложные акробатические этюды, истерически визжат, а главное, играют наперекор авторскому тексту, который им явно мешает и явно их стесняет. Не "приблизительно", не "вольно трактуя", но именно что - "наперекор".
И относится это не только к вроде бы талантливому Игорю Гордину, убедительно изображающему похотливого дегенерата в роли Пети Трофимова, но и к лучшему современному актеру из более или менее молодых, Евгению Миронову, в роли Лопахина. Только Алексей Петренко (Фирс) слегка исправляет общее впечатление. "Это, наверное, поиски, - твердил я себе растерянно, - это, наверное, они снимают с Чехова хрестоматийный глянец". А потом решил - черт с ними, с поисками! Вот если лакей Яша окажется отвратительным негодяем, как у Чехова, значит, я не прав и спектакль хороший. Если же к нему в варианте Някрошюса будет проявлено сочувствие, значит, все эти поиски мне чужды и никто меня в том, что спектакль замечательный, не убедит. Нужно ли говорить, что Яша предстал у Някрошюса вполне симпатичным малым, трогательно смахивающим слезу при расставании с Дуняшей? (у Чехова, напомним, ровно обратное: "Дуняша. Хоть бы взглянули разочек, Яша. Вы уезжаете... меня покидаете. (Плачет и бросается ему на шею.). Яша. Что ж плакать? (Пьет шампанское.) Через шесть дней я опять в Париже. Завтра сядем в курьерский поезд и закатим, только нас и видели. Даже как-то не верится. Вив ла Франс!.. Здесь не по мне, не могу жить... ничего не поделаешь. Насмотрелся на невежество - будет с меня. (Пьет шампанское.) Что ж плакать? Ведите себя прилично, тогда не будете плакать".
На все сказанное, понятное дело, легко ответить. Не говоря уже о напрашивающихся обвинениях предполагаемого оппонента в замшелости и наивности, можно пустить в ход рассуждения о праве режиссера на сколь угодно вольную интерпретацию классического текста, об опять же "хрестоматийном глянце", а под конец вспомнить о великих спектаклях Мейерхольда и Любимова, Терентьева и Николая Акимова. Но (отвечу в свою очередь я) почему все эти новомодные интерпретации настолько однообразны и предсказуемы? Буквально на следующий день после неудачного похода на "Вишневый сад" на TV-канале "Культура" я наткнулся на "Грозу" А.Н.Островского в постановке Нины Чусовой. Чтобы с тоской и раздражением увидеть на экране истеричного идиота Кулигина (точного двойника Пети Трофимова из спектакля Някрошюса). Чтобы прослушать диалоги между хорошей Кабанихой (пардон, Кабановой) и плохой Катериной. Чтобы (куда ж без этого?) насладиться истериками и изломанными жестами народных, заслуженных и просто артистов театра "Современник".
А может быть, все дело в том, что нынешние актеры, истаскавшиеся по сериалам и антрепризам, просто разучились плести исполнительские кружева и передавать тончайшие нюансы, как этого требуют пьесы Чехова, да и того же Островского? Может быть, актерская квалификация снизилась? Вот и приходится бедным режиссерам изощряться в постановочных трюках, менять местами черное и белое, нажимать то на шепоты, то на крики, маскируя всем этим элементарную актерскую беспомощность.
Подобных проблем, по-видимому, не ведали или почти не ведали лучшие мастера русского театра 1960-х-1970-х годов - Анатолий Эфрос и Георгий Товстоногов. "Не без умысла Г.Товстоногов каждый из эпизодов пьесы "разделывает" самым тщательным образом, - описывал постановку "Трех сестер" в БДТ внимательный зритель К.Рудницкий. - Его занимает нелепая фигура сонного ординарца, который приволок самовар Чебутыкина и мается теперь посреди сцены с выражением вечного солдатского терпения на лице. Его увлекает суета быстро организуемых групп для фотографических снимков: кто держит бутылку шампанского, кто бокал, кто ухмыляется, кто старается выглядеть торжественно и браво. В этих маленьких радостях, крошечных происшествиях режиссер чувствует пульсацию жизни, смысл которой хочет постичь. Его партитура небывало подробна. В пьесе его интересует каждая мельчайшая мелочь, всякая деталь полна значения, меньше всего он хотел бы гасить одни подробности и выпячивать другие. Нет, коль скоро это написано, это будет сыграно. Коль скоро слово сказано, оно будет понято".
Насиловать чеховский текст, брутально противопоставляя ему собственное видение, Товстоногову не приходило и не могло прийти в голову. Надо думать, еще и потому, что бережно вчитываться в каждое слово пьесы "Три сестры" ему помогали Сергей Юрский и Ефим Копелян, Николай Трофимов и Кирилл Лавров, Зинаида Шарко и тогдашняя Татьяна Доронина. Медленно разбираться в хитросплетениях чеховских диалогов было, разумеется, куда труднее, чем изо всех сил взвинчивать себя и скакать по сцене мышонком, лягушкой или неведомой зверушкой, но насколько же более мощный эффект это давало в итоге!
В современной ситуации оборвавшуюся, казалось бы, навсегда традицию актерского театра, опирающегося на потенциальные возможности текста пьесы, но отнюдь не на сомнительные постановочные изыски, подхватил театр Петра Наумовича Фоменко. Помню, какое давно не испытанное наслаждение я ощутил, впервые попав на спектакль фоменковской труппы. Это был Оскар Уайльд, "Как важно быть серьезным!". Юрий Степанов, Галина Тюнина, сестры Кутеповы как будто бы не делали ничего особенного, они просто подробно показывали, кто и как к кому относится в этом безумном, безумном, безумном уайльдовском мире. Но следить за этим было необыкновенно интересно и увлекательно. И смешило это до слез. В точности как у Булгакова в "Записках покойника": "Ильчин исправно продолжал снабжать меня записочками, и я посмотрел еще одну пьесу, где выходили в испанских костюмах и где один актер играл слугу так смешно и великолепно, что у меня от наслаждения выступал на лбу мелкий пот". Сходное ощущение счастья повторялось потом на некоторых других спектаклях фоменковцев - "Волки и овцы", "Двенадцатая ночь", "Таня - Таня".
Идти к Фоменко на "Три сестры" боюсь. Бережно ли он отнесся к тексту Чехова? Подтвердил ли его театр в очередной раз справедливость пошатнувшейся в последние десятилетия аксиомы: театр - это место, где не только кричат?
Источник: www.russ.ru
Re: Финал. Прогноз.
Ксаник, отличный аргумент за итальянцев, у меня почти такой же. Итак, девочки за португальцев и итальянцев, мальчики √ за Германию и Францию. БВГ определится по игре, кто интересней. Ждём`с. Главное, чтобы не осторожничали и играли в открытый футбол. Тогда всем интересно будет.
Re: Второй полуфинал
Победы я теперь рассматриваю отстранено √ как абстрактное понятие, которое почему то важно для других людей. Главное теперь действие и сам процесс. Всё таки в детстве с нами очень жёстко работали - на гимнастике в шесть лет я даже с собой разговаривала вслух, так страшно было сальто-мортале делать и фляги на бревне. А прогнозы я тут написала ранее, просто пытаюсь развивать пути, где ещё можно без особого труда заработать. Я как-то в Германии в старинном казино играла, зашла просто из любопытства и мне повезло, я угадывала цифры. Действительно, может я могу угадывать немного будущее - цифры и результаты матчей-).
Re: Второй полуфинал
Да, БВГ согласна с Вами, вчера матч был не очень интересным. И выигрыш французов, как-то не очень убедителен был. Я даже пожалела, что пожертвовала драгоценными часами сна, ради этой тягомотины, но надо было же продолжать шаманствовать и призывать высшие силы (даже Пеле откликнулся и болел за португальцев). Но видно энергия вся ушла на итальянцев. А вообще, мне ещё с англичанами живчики португальцы понравились, как они бьются страстно, пытаются выше головы прыгнуть. Я что-то к поражениям стала относится в последнее время также уважительно как и к победам. В детстве очень интенсивно спортом занималась, так нас там настраивали √ победи или умри. Тренер смешно так говорил: нет слова не могу, есть слово не хочу. -) Хорошо хоть, было второе дыхание, а то когда на эмоциях уже действительно почти умираешь, а тут вдруг крылья вырастают и первый приплываешь. Но теперь отношения к победам не такое и совсем не обязательно побеждать, как оказалось┘
Сергей Рахманинов: тайны ветки сирени
Вот ещё информация о пресс-конференции о новом фильме. Интересно, а кого сыграет там Галина Тюнина. Надеемся, что не эпизодическая роль.
Пресс-конференция, посвященная началу съемок фильма режиссера Павла Лунгина ╚Ветка сирени╩ состоялась 26 июня в Центральном Доме журналиста. Этот фильм √ драматическая любовная история, основанная на жизни великого русского композитора и пианиста Сергея Рахманинова. ╚Ветка сирени╩ - совместный проект компании ╚Тема Продакшн╩, канала РТР и компании ╚Гемини Фильм╩.
Съемки картины намечены на июль-август нынешнего года в Испании и Санкт-Петербурге, сообщил Михаил Дунаев, продюсер фильма. А его премьера состоится в начале сентября. В главных ролях снялись известные отечественные актеры √ Евгений Миронов, Евгений, Цыганов, Виктория Толстоганова, Алексей Петренко, Галина Тюнина, Алексей Кортнев. Кто сыграет главную роль √ пока остается секретом. Однако известно, что Евгений Миронов задействован в роли Чайковского, а Виктория Толстоганова сыграет жену Сергея Рахманинова.
╚Этот фильм √ не о политике, - подчеркнул Павел Лунгин. √ Картину можно рассматривать, как попытку связать события жизни Сергея Рахманинова с его музыкальным творчеством╩.
Режиссер Павел Лунгин - лауреат многих национальных и международных кинофестивалей. Он прославился фильмами ╚Такси Блюз╩, ╚Луна-Парк╩, ╚Линия жизни╩ и другими. Его последняя картина ╚Остров╩ признана открытием сочинского фестиваля-2006 и фильмом-открытием нынешнего года. Участники пресс-конференции выразили надежду на то, что новая работа известного режиссера привлечет внимание как российского, так и зарубежного зрителя.
Re: Северный Голливуд-) и новый фильм с Галиной
Блаженны притекшие к месту покоя.