Форум
Все сообщения пользователя Марошка
Вы не имеете права писать в форум не зарегистрировавшись.
Если вы зарегистрированы на любом другом форуме проекта Theatre.Ru,
вы можете использовать эти же имя и пароль.
Забытый пароль можно восстановить.
Re: Ух, молодец Галина Борисовна!
ok. Ксаник, очень хорошо, что так. Наверное, это просто я такая трусливая. -)
Re: Ух, молодец Галина Борисовна!
Гы-гы. Короче упустила Галина Борисовна шанс со мной сфотографироваться.-)))
Re: Ух, молодец Галина Борисовна!
Я в Питере живу пока.
Да была такая мысль, сфотографироваться на память. Только Галина так спешила и сказала: "что её люди там ждут..." (Да, а мы тоже её ждали, а мы не люди тут что-ли выходит из слов-)).
Re: Ух, молодец Галина Борисовна!
Да на 13-м, я имела ввиду, когда в альбом заходишь с кучей маленьких, автографы на первой страницы. Кстати, не очень удобный сервис. Я фотки не могу переставлять местами. Или просто не знаю как.
Re: Ух, молодец Галина Борисовна!
Так он у меня есть уже в альбоме "Фоменки" на первой странице. Все думают, что это автограф Андрея Казакова.-( Но там подпись Галины, потом Ксении, потом Мадлен надо мной подшутила, написала вместо подписи "Я здесь" (совести у некоторых любимых артисток совсем нет-) и Илья Любимов за автора.
С Фотошопом мне лень такие фокусы проделывать, самый легкий способ подойти за второй подписью к Галине с большим плакатом, ее фоткой, а может вообще с рулончиком фотообоев-). А вообще по Вашему предложению можно и правда подпись перенести, а потом еще какие-нибудь теплые слова от якобы Галины к себе выдумать и добавить-).
Re: Спасибо Мастерской!
Да про стройку точно. Предлагаю поменять отремонтированную Александринку в Питере на театр Фоменко в Москве-). И нам ездить не надо будет.
Re: Ух, молодец Галина Борисовна!
Ну, пусть в такой форме, зато "вести с фронтов" нам поставляет. А то, что подошел да еще пару раз, смельчак просто, к ней подходить - это еще надо себя ой как заставить -). От того интервью ценнее. Потому как понимаем, чего это ему стоило-)
Я так до последней секунды думала, а может лучше сбежать. А ну их эти автографы. Но надо Федя, надо. Зато теперь ни к кому не страшно подойти после Борисовны то, хоть к Мадонне Батьковне запросто.
О наградах
Кстати, когда читала новости театров, заметила, как часто артистов награждают всякими званиями и грамотами и т.п. Наверное, единственная отрасль современной России, где остались такие бесчисленные награждения, но разве, что еще чиновники. -) Вот какой в них смысл, если каждым спектаклем и работой надо доказывать, что ты в данный момент артист. Какой смысл званий и рангов в театре, на основе прошлого?
Re: Идеал Антона Чехова
Да, можно и почистить, но только себе, а не другим, даже гипотетически.
Дикий Дон
Вот еще коммерсант о фильме написал хорошо.
А то они обычно очень критичны.
http://www.kommersant.ru/doc.html?docId=701064
Re: Идеал Антона Чехова
пожалуйста-).
Гениальное окончание:
Мозги надо чистить! -)
Интересно, и правда так сказала.
Re: Про походы в кино
Есения, ну я Вас могу понять. Я тут не спала практически после четырех спектаклей в июне-). Хорошо что хоть куда-нибудь можно было выплеснуть впечатления, на форум-).
Чего то мне кажется, что она в "Мании Жизели" даже лучше, чем Вера Бунина. Хотя можно ли сравнивать, обе роли по-своему интересные и блестяще исполнены.
Интервью Ивана Вырыпаева
Не верю в грязные кеды
Иван Вырыпаев покажет Венеции свою Эйфорию
http://www.vedomosti.ru/newspaper/article.shtml?2006/08/30/111792
Идеал Антона Чехова
Аргументы:
24 августа 2006, четверг выпуск ?16 (24-30 августа)
http://www.argumenti.ru/pages/28?id_news=1180
Ведущей актрисе московского театра ?Мастерская Петра Фоменко?, умнице и красавице Галине Тюниной нет и сорока, однако она уже ? лауреат всех возможных премий: Государственной, имени Станиславского, ?Золотой маски?, ?Хрустальной Турандот?.
В кино Галина дебютировала ролью балерины Спесивцевой в картине Алексея Учителя ?Мания Жизели?, затем сыграла у него же в ?Дневнике его жены? жену писателя Ивана Бунина. А недавно прославилась в массовом кинематографе, отличившись в роли волшебницы Ольги в ?Ночном? и ?Дневном дозорах?. Будь жив в наши дни Антон Павлович Чехов, он, наверное, непременно увлекся бы Тюниной, ибо это его идеал ? изящная, молодая интеллигентная женщина, да еще ? труженица.
О вас часто пишут ?красавица-актриса?, хотя на сцене вы совсем не обязательно красивы.
? Я об этом не думаю. И что вы вкладываете в слово ?красота?? Сейчас в кино все боятся глубоких морщин. А мне кажется, лица со следами прожитой жизни ? самые интересные, и морщины ? это очень красиво.
Все актрисы ?Мастерской? ? будто из прошлого. Вы изумительно носите длинные платья, шляпки. Этому специально учат?
? Если бы восторгающиеся задумались, ?из какого сора растут стихи?, из чего создается артист, из чего создается театральная магия! Это работа ? как у ?балетных? станок. Когда балерина ежедневно по многу часов стоит у станка, а ей говорят: боже, какая вы воздушная, прозрачная, вы сама грация! ? думаю, она к этому относится с иронией, понимая, какого труда стоит эта грация. Так и у нас: очень простой, обыденный, не всегда привлекательный со стороны труд.
Вам не обидно, что вы после ?Мастерской Петра Фоменко? и серьезных ролей в кино стали знамениты благодаря ?Дозорам??
? Нет, не обидно. И потом, если серьезно говорить на эту тему, я не чувствую никакой всенародной известности.
Какие у вас впечатления от партнер?ства с Константином Хабенским?
? Неожиданно очень хорошие. Мне нравится его отношение к работе. И к себе ? во всей той достаточно сложной каше, которая вокруг него все время варится, к искушениям, которым он подвергается. Каково это ? достойно пройти путь, который называется ?медные трубы?? Когда ты так востребован, когда в уши тебе льются только дифирамбы, мед, патока, очень сложно выдержать, выстоять. Мне нравится, что Костя никогда до конца не открывается, не стремится выпотрошить себя перед публикой, перед партнерами.
?Дневник его жены? выдвигался на ?Оскара?. Вы следили за оскаровской гонкой?
? Не следила! ?А что там с ?Оскаром?, а примет ли нас ?Оскар?, а как бы нам туда, чтобы вот и нас?..? Да прекратите! Это абсолютная нелепость!
Стыдно нашей стране, где жили такие режиссеры и актеры, теперь с протянутой рукой выпрашивать любую возможность быть номинированной. А они нас щелкают по носу, и правильно делают: куда мы лезем, зачем? Надо создавать кино для своего народа, которому оно было бы нужно. Нельзя до такой степени унижаться, все время бегая на какие-то сомнительные фестивали.
Но и у нас актеры вырастают в театре, а потом уходят в халтурные сериалы?
? Где вы в наше время видели актеров, которые вырастают в театре? Расти в театре ? это жить в нем с утра до вечера. А как можно жить в театре, когда такое количество предложений на стороне? Как можно совместить годичные съемки в сериале с работой в театре? И артисты понимают, что надо уходить из театра, потому что театр ? это цепи. Там никогда не заплатят таких денег, как в сериале, но при этом ты должен быть ежедневно к одиннадцати утра и к семи вечера.
Актер без театра ? все равно что без родителей. Он ? голь, сирота, им очень легко владеть: дай ему чуть больше ? и он раб. Такого прикормят разок, а потом скажут: старик, спасибо, ты нам помог, отлично сыграл, теперь гуляй. И актеры гибнут. У актеров сейчас ощущение, что им не нужен режиссер, ? у них есть талант, и они этим талантом взламывают любой замок. Но талант ? не отмычка, его надо выращивать, как растение, которое, если каждый день не поливать, засохнет. И вокруг нас полно таких засохших цветов, это просто беда. У молодых людей, приходящих сейчас в актерскую профессию, мозги запудрены до такой степени, что они думают: меня пригласили в сериал ? все, я состоялся как артист. Мозги надо чистить!
Дмитрий ЦИЛИКИН
А вот интервью Андрея Воробьева
Андрей Воробьев: Мы зарабатываем столько же, сколько нам дают меценаты
Беседа с директором театра Мастерская П. Фоменко
http://www.polit.ru/culture/2006/08/25/fomenkonewbild.html
Re: Про походы в кино
Да Вы, что Ксаник, неужели уходили. Я тоже не понимаю. Судя по фоткам и Вашим рассказам действительно стоящий фильм. Я предчувствую, что "наши люди" поймут этот фильм, если он на Веницианском кинофестивале сейчас приз возьмет какой-нибудь. -) Надеюсь Катрин Денев, комиссар Катанио и другие оценят Полину, Мадлен, Максима и других, нашу природу и режиссера-).
Рада, что Вам "Мания Жизели" понравился. Да качество пленки странное, напоминает картину писанную акварелью-). Может её оцифруют и сделают более четкой. А Галина там удивительно как играет, в 95-м и уже такая классная. Я думала, что она бы мне в 90-х не очень понравилась и что только сейчас на вершине своего мастерства. Это как с Пенелопой Круз, как же она выросла, как актриса в последнем фильме "Возвращение". Это совершенно новая потрясающая Пенелопа. А Галина и в "Мании Жизели" уже потрясающая.
Есения, а Вы как сходили?
Re: приглашение на Манию Жизели
Эх, Есения, я бы с удовольствием. Только уже 14-33. Не успею до Москвы доехать))
Напишите пожалуйста потом, как Ваши впечатления от фильма.
Re: Духовная пища с утра пораньше-)
Может ей нравится читать Гришковца или она его просто в данный момент читает. Это его фигура речи. -) А что она под ней понимает, так это только у неё и надо спрашивать.
Ну, неужели мы и за радость должны отвечать по полной. -)
Духовная пища с утра пораньше-)
?Сцена не для легкости дается?
Галина Тюнина считает, что настоящий театр ? актерский
Дмитрий Циликин
Для Ведомостей
28.08.2006, ?159 (1686)
?Мастерская П. Фоменко? вчера открыла 14-й сезон в своем зальчике на Кутузовском, где репертуар театра давно уже не умещается. К концу весны ?Мастерской? обещают достроить новое здание, а пока часть спектаклей будет идти в других московских залах. Об игре на чужой сцене и принципах работы ?Мастерской П. Фоменко? ?Ведомости? расспросили ведущую актрису театра Галину Тюнину.
? В Москве некоторые спектакли вы играете в Малом театре, в Театре Моссовета, в Вахтанговском, а прошлый сезон завершали большими гастролями в Петербурге на сцене БДТ. В этих местах ощущается какая-то аура, оставшаяся от великих актеров прошлого, вы чувствуете присутствие гениев места?
? Не знаю, как насчет непосредственного присутствия, так уж конкретно я их не видела, но думаю, что все настоящие великие сцены ? намоленные пространства. Чувствуется энергия людей, которые там жили. Наверное, это дает сцене ощущение подлинности.
? Играть легко?
? Нет, нелегко. На таких сценах не может быть легко. Потому что сцена не для легкости дается, а для того, чтобы находить в себе новые силы. Настоящая сцена требует работы, она не терпит пренебрежительного к ней отношения, суеты и самодемонстрации.
? А второй вашей петербургской площадки ? сцены Малого драматического ? Театра Европы вы не опасались? Известно, что ваши театры очень внимательно следят за работой друг друга, но эстетически театр Додина противоположен театру Фоменко.
? Разве это чему-то мешает? Эстетика может быть какая угодно ? как говорит Петр Наумович, не важно, идешь ты от внутреннего к внешнему или наоборот, ? главное, что ты идешь. А суть в том, что Додин по-настоящему воспитывает артистов, и я, судя по тому, как этот процесс происходит в нашем театре, прекрасно понимаю, чего ему это стоит.
? Актеры ?Мастерской? играют с такой воздушной легкостью, будто это ничего не стоит, и, кажется, ваши спектакли должны не забирать силы,а, наоборот, добавлять энергии.
? Понимаю, о чем вы говорите, но это взгляд со стороны. Самый прекрасный, самый счастливый полет не бывает настолько простым, чтобы повторять его до бесконечности. Мы не можем, выйдя со сцены, сказать, что с той же легкостью тут же сыграем спектакль снова. Это труд, который не делается автоматически, но каждый раз требует абсолютной самоотдачи. Безусловно, ты не только отдаешь ? происходит энергетический взаимообмен с залом, и спектакль тебя не опустошает, но ты и не порхаешь как некое легковесное существо, испускающее из себя только лучи безответственной радости. Это, конечно, наивное представление о нашей работе.
? Вы переиграли немало женщин, умеющих переносить страдания. Эти роли просто хорошо ложились на вашу актерскую индивидуальность ? или и по-человечески они вам близки?
? Мне кажется, нет ролей, без, скажем так, страдательной части и без преодоления. Потому что нет человеческой жизни без этого. Если нечего преодолевать, то нет движения, жизнь пуста. Так что не только мои роли этим заражены ? это наша жизнь такова.
? Ну почему вот, например, сестрам Кутеповым достается нежная слабость, а ваша тема ? внутренняя сила.
? Нет, они достаточно сильные женщины и играют сильные характеры, роли со страданием, с поисками, с трагическим непониманием каких-то вещей. Не могу сказать, что их образы кардинально отличаются от моих, что они разнесены во внутренних смыслах. Другое дело, какими красками пользуется артист. Он пользуется данным Богом, родителями, природой. Эту природу не надо ломать, ни в коем случае не надо от нее отказываться и навязывать себе что-то иное. Почувствовать, отыскать, что тебе на самом деле дано, и сделать это инструментом для работы ? задача актера, которая решается с помощью учителя, мастера, режиссера.
? Думаете ли вы про себя: годы идут, пора переходить на другие роли ? или это решает Фоменко?
? Безусловно, если Петр Наумович позовет в ту или иную работу ? я буду делать все, что необходимо. С другой стороны, в двадцать пробуешь, как правило, все, но обретение профессии не происходит в двадцать лет ? имею в виду не мастерство, а понимание, что это вообще такое. Только с возрастом раскрываются потрясающие вещи в нашей работе. И с возрастом же приходит возможность сказать: этого я делать не буду, а вот это хотел бы попробовать.
? Ну в ?Мастерской? как раз актеры любого возраста играют героев любого возраста.
? В театре вообще с возрастом легко ? театр в этом смысле продлевает актеру жизнь. И в сорок не заказаны молодые роли, и, наоборот, на возрастных ролях растешь, что у нас и происходит. ?Волки и овцы? идут 15 лет, актрисы, начинавшие в 25 играть Мурзавецкую, за эти годы даже не приблизились к возрасту героини, которой 65. Можно играть роль всю жизнь ? и никогда не скажешь: ну, тут я уже все сыграл. Это счастье.
? Вы играли в пьесе Цветаевой и саму Цветаеву, участвовали в озвучании фильма ?Легенды Серебряного века?. Вам не хотелось бы жить в другое время, например в этом самом Серебряном веке?
? Если несерьезно ? мне хотелось бы жить в будущем. Как Вершинину в ?Трех сестрах?: ?Пройдет каких-нибудь двести ? триста лет, и на нашу теперешнюю жизнь также будут смотреть и со страхом, и с насмешкой, все нынешнее будет казаться и угловатым, и тяжелым, и очень неудобным, и странным. О, наверное, какая это будет жизнь, какая жизнь!?
? Одна журналистка справедливо написала: ?Такого восторженного поклонения, как Петр Фоменко, не вызывает никто в нашем театре?. Вы не чувствуете опасности удушения в объятиях?
? Все эти прекрасные, очаровательные слова, которые мы слышим, лишь небольшая часть жизни, которую ведут артисты театра. Все остальное ? труд. Каждый день заново. Вы понимаете, какая работа уже больше пятнадцати лет идет над каждым из нас, начиная с ГИТИСа, а потом в этом маленьком помещении на Кутузовском, которое называется ?Мастерская Петра Фоменко?? Если сегодня спектакль удался ? это совсем не значит, что следующий окажется еще лучше. Скорее всего наоборот: после хорошего спектакля будет неудачный, так что даже не успеваешь подумать о своих достоинствах. Их невозможно ухватить за хвостик и к чему-то привязать. Завтра все можно потерять с легкостью.
? Вот как раз о хрупкости прекрасного. Как вы относитесь к тому, что даже самое прекрасное и необходимое конечно?
? Это закон жизни. О чем конкретно вы спрашиваете?
? В частности, о ?Мастерской Петра Фоменко?.
? ?Мастерская? есть. А раз она есть ? она будет!
? Раньше у Мейерхольда играли не так, как у Вахтангова, а у Таирова ? не как в Малом театре. А сейчас школы разных педагогов как-то принципиально отличаются?
? Школа прежде всего связана с конкретным живым человеком. И если учитель, мастер, определяющий эту школу, уходит ? говорить о ее дальнейшем существовании достаточно сложно. Методы могут быть разными, но непосредственная задача любой школы ? не создание метода, а выращивание артистов. Это главное! Для настоящего учителя, определяющего театральную школу, метод как таковой не может быть самым значимым обстоятельством.
? Значит, без его создателя им нельзя пользоваться?
? Почему? Наоборот. Учитель ведь не метод преподает. Это просто инструмент, которым он открывает, создает артистов. Сама по себе методика не должна быть первостепенной: мол, мы в этом театре изучаем только такую методику и любая другая кажется нам чуждой. Мне кажется, настоящий театр ? актерский, и какими бы ни были конкретные детали профессии, главное на сцене, что поражает зрителей, заставляет их сочувствовать, сострадать, испытывать все то, что театр способен дать человеку, ? живой артист.
? Как вы относитесь к мнению, что идея репертуарного театра себя исчерпала?
? Такой театр в России был, есть и должен быть. Посмотрите, что делается в провинциальных театрах: платят копейки, люди живут в жутких условиях, но сохраняют репертуар, продолжают играть Чехова, Островского? Они как бы сидят в тылу врага и изо всех сил поддерживают своим трудом эту самую идею театра-дома. Хотя иногда кажется, что они никому не нужны. Москва забывает, что где-то вне ее тоже существует театральная культура, которая нуждается в поддержке. Люди в провинции тоже хотят ходить в театр, и, если они перестанут хотеть, случится катастрофа, и мы очень много потеряем.
Источник: http://www.vedomosti.ru/
Re: Что такое ╚Восток-информ╩?
Да, это наверное детям учительница задание дала описать. Почти в моём стиле.-) Кстати, видно кто из детей сам написал, а кто чужие взрослые статьи использовал. -)
Мне вот это понравилось. Наташа там какая-то пропойца выходит с точки зрения детей:
"Приходит Наташа (М. Джабраилова), и все усаживаются за стол. ╚Выпью рюмочку винца╩ - Маша выходит на середину и пьет с локтя. Намекает режиссер, что этот трюк ею отрабатывается скучными вечерами √ не с большой радости молодая женщина станет пить."
В конце похмельный синдром:
"Прощание Вершинина с Машей: она пытается держаться: зажимает себе рот рукой, как будто ее тошнит или не хватает воздуха, задыхается."
И еще про хрупкие плечи и сильные характеры и угасание барона -):
"Начинает говорить Ольга. Она в отцовской шинели, накинутой на хрупкие женские плечи. Таким образом, можно сказать, что Ольга √ настоящая ╚начальница╩, весь дом в её руках, она в первую очередь ведет хозяйство, да и характер у неё сильный."
"Иван Романович подходит к Ольге и тихо сообщает ей о смерти барона. Та ошарашено отходит, прикрывая рот рукой. Ирина, смотря на них, всё понимает, тихо начинает плакать. Последняя надежда поехать в Москву, угасла вместе с бароном."