Форум
Дорогие посетители Форума!
Если вы хотите задать нам вопрос, для начала проверьте, —
не отвечали ли мы на него ранее.
Вы не имеете права писать в форум не зарегистрировавшись.
Если вы зарегистрированы на любом другом форуме проекта Theatre.Ru,
вы можете использовать эти же имя и пароль.
Забытый пароль можно восстановить.
К Мастерской
Дорогая Мастерская, дорогие мастера и иже с ними! Почему на большой сцене играются только "Волки и овцы" и "Египетские ночи"? Очень хочется посмотреть и другие спектакли, ту же "Одну абсолютно счастливую деревню",например.К тому моменту, когда дойдет очередь в интернете,может и постановка уже отживет свою жизнь...Не планируете ли показывать на Большой Ордынке и другие спектакли?
Re: К Мастерской
Рискну частично ответить за Мастерскую. Есть спектакли, которые можно относительно свободно перенести на большую сцену. Как правило, в таких спектаклях делается упор в первую очередь на игру актеров.
Но есть такие, которые в значительной степени основаны на оригинальных режиссерских и сценографических решениях. Из всех ныне существующих спектаклей "... деревня" - самый "режиссерский". И уж на Большую Ордынку его точно не перенесут (ну, мне так кажется). Вот если появится своя большая сцена, то после значительной трансформации еще может быть, но это и будет, фактически, другой спектакль.
"Одна абсолютно..."
Уважаемая Мастерская,
Возможно ли узнать, в какие даты в мае в спектакле "Одна абсолютно счастливая деревня" будет занят Евгений Цыганов"?
Заранее благодарю за ответ,
Re: "Одна абсолютно..."
Евгений Цыганов играет во всех объявленных спектаклях "Деревни..."
Мастерская
Уважаемая Мастерская!
А что хотели бы сыграть на сцене ваши актеры?
Какую современную пьесу они хотели бы видеть?
Какие роли они хотели бы сыграть?
Только спросите это у них самих.
К Мастерской
Представьте себе, что в Ваш театр приходит молодой Чехов,
о чем бы актеры его попросили, если бы он жил в то же время, что и вы?
Юля Рутберг
Дорогие друзья,
Мы обычно достаточно резко обрываем все попытки прорекламировать что-либо не относящееся к нашему театру на нашем форуме. Но тут случай особый. Не в первый уже раз предпринимается малокультурая попытка разрекламировать на форуме новую работу актрисы, которая нам несомненно близка, нами любима, и, надеемся, взаимно.
Мы вынуждены уничтожить появившееся тут сегодня сообщение, написанное в худшем духе нагловатой саморекламы. К тому же - с неверно указанными справочными координатами. Очень советуем доморощенным распространителям впредь таковых не оставлять: бесполезная трата сил.
А от себя скажем: у Юлии Рутберг премьера нового спектакля "Вся эта суета", состоится 09.04 в Московском международном доме музыки и 22.04 в Театральном центре на Страстном.
Re: Юля Рутберг
Уважаемая Мастерская, извините за предыдущее сообщение. Вы правы - это минимум не этично и не тактично по отношению к Вам и к Юле. Спасибо за понимание и за поддержку. Я тоже надеюсь, что Юле Вы близки и любимы.
Вопрос: не подскажете будет ли еще идти спектакль "Месяц в деревне"?
Спасибо и еще раз извините.
Re: Юля Рутберг
Мы надеемся, что "Месяц в деревне" будет возобновлен когда театр достроит свое новое помещение.
Re: Мастерской
Уважаемая Мастерская, я сталкнулась с такой проблемой, что в театральных кассах билетов в Мастерскую нет. Где их можно приобрести?
"Месяц в деревне" видела только по телевизору на канале "Культура" и очень хочется посмотреть этот удивительный спектакль на сцене.
Искреннее пожелание - чтобы новое помещение быстрее достроилось.
Спасибо
Уважаемая Мастерская!!!!
Уважаемая Мастерская!!!! Ау!!
Что-то давно Вы не появляетесь на Форуме. Мы уже по Вас соскучились.
С уважением, БВГ
Уважаемая Мастерская!!!!
Извините, я не злой, но у меня хорошая память :-)
Помниться, 19 января, на форуме, ╚прозвучала╩ фраза: ╚Мы решили начать серию онлайн-интервью на сайте с нашими артистами╩. Начали хорошо!!!
Когда будет продолжение?
С уважением, Андрей Ч.
Re: Уважаемая Мастерская!!!!
Очень поддерживаю:)))
Re: Уважаемая Мастерская!!!!
Дорогие друзья,
Мы тут, никуда не деваемся. Отвечаем, как только знаем ответ на вопрос, дискутируем, когда видим повод.
Что касается онлайн-интервью, то, откровенно говоря, мы не увидели особого интереса к прошедшему интервью с Юрием Степановым. Практически все вопросы были ему заданы заранее, живого общения как-то не получилось. Но историю мы не забросим, скоро позовем кого нибудь еще. Авось получится получше :-)
Re: Уважаемая Мастерская!!!!
Уважаемая Мастерская!
Идея он-лайн интервью и ответы Юрия Степанова (в том числе на вопросы, заданные на всякий случай сбоя сети заранее) были очень интересны. Это очень полезная и положительная инициатива. С нетерпением буду ждать продолжения!
Спасибо.
P.S.: что касается вопросов НЕ заданных в режиме реального времени - у меня, действительно, в это время по непонятным причинам отказался работать раздел "Форум"...Очень жаль.
Re: Уважаемая Мастерская!!!!
Жизнеутверждающий ответ!!! :-) Спасибо!!! И большое спасибо за веру в жителей форума и за саму идею онлайн-интервью!!!
Что касается интереса, то тут не могу говорить за всех! Хотя возьму на себя смелость заявить, что встреча принесла ее участникам массу положительных эмоций, и будет помниться еще долго! И тут дело даже не в хорошей памяти, а в самом событии √ ярком, интересном, замечательном во всех отношениях.
Уважаемый народ форума! Предлагаю постараться оправдать надежды Мастерской в следующем (и последующих) онлайн-интервью и показать, что на непобедимый русский АВОСЬ Мастерская всегда может рассчитывать! :-))
Вопросов готовим много, интересных, заранее, а также в реальном масштабе времени, экспромтом. И да выдержит сайт этот масштаб! :) Аминь! :-)))
В общем, давайте отнесемся серьезно и с пониманием.
P.S. В свое оправдание, пусть мелкое и ничтожное, могу сказать, что во время форума с Юрием Степановым, я параллельно участвовал в онлайн-интервью со своим начальником √ время было рабочее и тяжелое, поэтому сложно было одновременно задавать вопросы Юрию и отвечать на вопросы начальника. Надеюсь, со стороны начальника это больше не повторится!
:-)
Продолжение неспешного разговора
Доброго времени суток!
После довольно длительного перерыва (на работе полный аврал), продолжаю.
1. По поводу дипломников. Я давно за собой заметил: у меня как-то получается подстраиваться под уровень актеров. Т.е. от самодеятельных актеров я могу получить почти такое же удовольствие, как от профессионалов. Только явную фальшь, конечно, не воспринимаю. В Райкинских дипломниках (некоторых) я эту фальшь чувствовал. Но большинство играли замечательно, а некоторые просто превосходно, без всяких скидок.
А вот в ╚Мариенбаде╩ я вообще не увидел ни малейшей фальши (ну разве один мальчик в начале спектакля слегка, чуть-чуть переигрывал, и то, я это понял только на следующий день). Где Вы увидели недостаток профессионализма не пойму.
2. Насчет других театров. У меня та же ╚беда╩: после того, как посмотрел фоменковские спектакли, долго не мог думать ни о каком другом театре. Все-таки это такой уровень, который трудно превысить. Но мечты, конечно, есть. Главная, но наверно неосуществимая √ ╚Шинель╩ в Современнике (на новой сцене). Хочу посмотреть Райкина в ╚Ричарде-III╩. Это может быть любопытно. Все-таки Райкин √ это Актер. Смотрел его ╚Контрабас╩. Очень понравилось. Из спектаклей Мастерской еще не смотрел ╚┘тунику╩. В системе заказов произошел какой-то сбой: я одновременно заказал ╚Танцы┘╩, ╚Безумную┘╩, ╚┘ тунику╩. (Еще летом позапрошлого года!) На первых 2 спектакля уже давно получил билеты, а на ╚┘тунику╩ - нет. Ну, думаю, большая очередь. Но вот тут кто-то из участников Форума сообщил, что получил билеты по записи гораздо позже. Странно.
Конечно же очень хочу посмотреть Додина. Но, боюсь, это тоже неосуществимо.
Люблю джаз. В этом месяце сходил сразу на несколько интересных концертов.
3. Напоминаю, что Вы обещали рассказать о своих размышлениях о ╚Трех сестрах╩. Понимая, что это требует времени, жду терпеливо.
4. И последнее. Как Вы относитесь к современной драматургии? Наверное, из-за того, что фабула для меня вторична, а главное √ КАК сделан спектакль, КАК сыграли актеры, проблема современной драматургии мне кажется какой-то надуманной. На мой ооо-чень субъективный взгляд в современном театре почти все определяется режиссером, и сценическое воплощение прозы выглядит часто более убедительно, чем спектакль по специально написанной пьесе.
Оо-ох, чувствую, ╚заклюют╩ меня сейчас некоторые из участников Форума. Но, ребята, я высказываю свое сугубо непрофессиональное мнение, и чистосердечное признание, надеюсь, смягчит мою ╚вину╩.
Ну вот и все на сегодня. Жду продолжения разговора.
Re: Продолжение неспешного...-БВГ
Уважаемый БВГ, Вы тут писали, что очень хотите посмотреть Додина, но думаете, что это неосуществимо.
Странно, у Вас была эта возможность - 19, 20 марта фестиваль "Золотая Маска" открывал спектакль МДТ Додина "Братья и сестры" в МХАТе Чехова.
Была на обоих-до сих пор не могу отойти от впечатления:)))
Мне говорили и раньше, что есть Фоменко в Москве, и нет ему равных, и есть Додин в Питере, такой же непревзойденный!:)
(не воспринимайте как рекламу, это только ответ БВГ)
Re: Продолжение неспешного...-БВГ
Уважаемая Оксана.
Увы, обнаружил я это слишком поздно, когда билетов уже не было. А главное - последние недели у меня аврал на работе, нужно срочно отладить программу для бухгалтеров. Так что вот так.
Re: Продолжение неспешного разговора
Здравствуйте, полуночник, рада Вас слышать. Давайте говорить дальше. По пунктам?
Нет, я не называю фальшью то, что отличает студентов от опытных актеров. Я говорила о привкусе ученичества - может, некоторой излишней старательности, напряженности, не знаю, даже, как объяснить - но если Вы попробуете представить на их месте зрелых мастеров, которых Вы хорошо знаете, Вы, возможно, "почувствуете разницу". Понимаете, для меня театр - это прежде всего актерская игра. Когда это хорошо - я прямо-таки умираю от счастья, но когда это плохо - убить готова. А иногда в модных и популярных театрах бывает такое безобразие, что я сижу и сгораю со стыда вместо какой-нибудь наглой бездарности. Я слишком это люблю, чтобы позволять "мне пачкать Мадонну Рафаэля". Но студенты - у меня заранее не может быть к ним никаких претензий, потому что они еще не определились. Вот увидите, что из мариенбадской команды получатся актеры разного уровня. Ну, и еще, конечно, все очень зависит от дальнейшей удачи, а она складывается из многих составляющих. Дай Бог им всем всего самого лучшего.
Другие театры. Мне не очень везло. У Додина видела одну вещь - не лучшую. Хорошо. Интересно. Но все равно - средне. Гамлет у Райкина совсем ничего не дал ни уму, ни сердцу, хотя вроде бы нельзя сказать, что это бездарно или халтурно. В Шинель не верю заранее - может потому, что сильно не понравилось, что Фокин как-то говорил о Фоменко, и теперь не могу отделаться от соответственного отношения к нему. Самое интересное и впечатляющее, что я видела помимо Мастерской - это один спектакль Ан.Васильева. И - скромно, но с достоинством, со вкусом, с чувством - Стулья в постановке Юрского. И все же, цитируя Цветаеву, "как живется Вам с стотысячной, Вам, познавшему Лилит?", - это я все про Фоменко. При этом я понимаю, что нужны разные театры, и другие жанры, стили, формы, и что они могут быть на самом высоком уровне (помню Раневскую и Плятта в "Дальше - тишина" - совершенно вне поля деятельности Фоменко, который вряд ли когда возьмется за трагедию стариков, но это было потрясающе). Вкус - вроде простое слово, но если подумать, что это такое на самом деле, то придется описать чуть не всю человеческую психику. Вы сами говорили, что знаете людей, не принимающих Фоменко. И я таких знаю. И дело не в культурном уровне, ( а, может, и в нем?), а в какой-то персональной внутренней биохимии, что ли. В общем, нам с Вами крупно повезло, что Фоменко существует, и можем это видеть.
Про Трех сестер. Дело в том, что это скорее литературные соображения, касающиеся реминисценций русской классики у Чехова. Это, правда, довольно длинно, и надо писать отдельный текст. Если я на это сподоблюсь, то перешлю его Вам. Тут просто интересно, что спектакль добавил то, что я не вычитывала из текстов.
И о совр. драматургии. Для меня она связана с современной литературой вообще, во всяком случае, то немногое, что мне попадалось. Не знаю, что сказать - вот, Таня-Таня, современная пьеса, я видела ее по телевизору, не помню из нее ничего, но актеров помню, конечно, они все там очень хороши. В конце концов, пьесы Чехова тоже когда-то были современными. Здесь я ничего не могу сказать, слишком мало видела и почти ничего не читала. Сейчас появилось гораздо больше пишущих людей - и трудно отделять зерна от плевел, это же специальная работа! Может, поверим критикам?
И последнее. Вы прямо читаете мои (и, может, не только мои) мысли с Вашим обращением к Мастерской. Я тоже заметила, что никто оттуда давно не подавал голос, да и афиша упорно застряла на 13 апреля. Можно, конечно, было бы взвыть в очередной раз, пусть бы был хоть какой ответ - но Вы меня опередили и в куда более приемлемой форме. Подождем.
Счастливо!
Re: Продолжение неспешного разговора
Доброго времени суток!
Выбрал немного времени и пишу.
1. Насчет студентов. Я думаю, Вы правы. Конечно, из них вырастут актеры разного уровня. Но так хочется верить в лучшее┘ И потом. Вы не думаете, что школа Петра Наумовича дает устойчивые результаты? Да, они будут разными, но средний уровень выше, чем у других школ. Что-то в фоменках есть общее, трудно выражаемое в словах. Этакий шарм.
Насчет излишней старательности студентов. Пожалуй, я понимаю, о чем это. Пожалуй, именно эта старательность проявляется у девочки, играющей Снегурочку у Райкина. Но в целом, представить на месте данного актера другого, пусть даже хорошо знакомого, мне, по-моему, не удается. Я не уверен, поскольку никогда не пытался это проделать. Для меня каждый раз ДАННЫЙ актер существует в ДАННОЙ роле.
2. Про другие театры. Как бы хороши не были фоменки, нельзя замыкаться только на них. В свое время, увлеченный Таганкой я с пренебрежением относился к спектаклям театра Сатиры (╚фи┘╩), а потом был промежуток без театра. В результате я так и не посмотрел ╚Трехгрошовую оперу╩ ни в Сатире, ни в Сатиреконе. И очень жалею об этом. Театр, к сожалению, сиюминутное искусство.
По поводу Ан.Васильева. Я как-то не акцентировал внимание на этом режиссере и почему-то ничего особенного о нем не слышал. А здесь на Форуме уже второй раз читаю о нем как о личности. Что Вы у него посмотрели? Надо ╚попробовать на вкус╩. У нас с Вами, несмотря на значительное различие в восприятии театрального искусства (Вы √ от актера, я √ от режиссера), вкусы, как мне показалось, в чем-то схожи.
Юрский √ это просто чудо. Причем в театральном ансамбле я его, пожалуй, не видел, нельзя сказать, что и от работы в кино получил супервпечатления. Но в театре одного актера он просто неподражаем!!
3. О современной драматургии. Я был далек от мысли просить Вас как-то оценивать ее качество. Для этого, Вы абсолютно правы, нужно и больше ее смотреть, и больше читать. Я говорил несколько о другом. Мне кажется, что значимость драматурга для театрального процесса в современном театре значительно снизилась по сравнению, например, с Чеховскими временами. Современная режиссура предпочитает работать скорее с прозой, чем с драматургией. Возможно я сказал дилетантскую глупость, но вот мне так кажется.
Ну, на сегодня хватит.
Счастливо
Re: Продолжение неспешного разговора
Если можно тут же ответить, надо это делать. Вы говорите, что Вам трудно представить себе другого актера вместо того, которого Вы видели. Это, конечно, от того, что Вы вообще мало концентрируетесь на актере, а больше на общем действии. А я привыкла мысленно "экранизировать" любимые произведения и сама подбирать исплнителей. Я уже писала, какая это увлекательная игра. Так что мне просто очень привычно. Особенно, когда актер не выполняет своей задачи, а спектакль тем не менее нравится и хочется его "подправить". Даже у любимого Фоменко иногда хочется это сделать - потому что мне кажется, что в своих собственных спектаклях для него бывают какие-то эпизоды, сцены, линии, которые ему менее или вообще не интересны, и он каким-то способом "отделывается" от них. Если для меня, наоборот, это очень важно, а я чувствую, что он этим пренебрег, это меня, конечно, очень расстраивает и я пытаюсь что-то для себя мысленно допредставлять. Конечно, в реальности все может и не так, и именно такова и была задумка режиссера, но доказать тут ничего невозможно, и я останусь, как говорится, при своем.
Кстати, эти мысленные эксперименты могут быть разного вида. Например, вспоминая недавно Трех сестер, я подумала, что не смотря на "единый ансамбль", все-таки главная, несущая, что ли, составляющая этого спектакля - это пара Ирина - Тузенбах, а остальные - более или менее антураж. Знаете, почему? Попробуйте убрать любого другого персонажа, или даже ту или иную сцену, где не задействована эта пара, и все-таки спектакль сохранится. Но без них он станет просто бессмысленным. Я не хочу сказать, что мы ничего не потеряем, я просто говорю о весомости того или иного элемента, которую придает, конечно, режиссер. У Эфроса, кажется, это была линия Маши и Вершинина, то ли потому, что он так прочел пьесу, то ли потому, что Яковлевой больше подходила роль Маши. А для Фоменко центром всего стала Ирина (до сих пор мне кажется, что от нее на сцене исходит настоящий свет), и в подарок ей - и нам - великолепный, трепетный барон. Вам совсем так не показалось? Для Вас этот спектакль остался абсолютно недискретным? Может, Вам там увиделось что-то совсем другое? Мне он что-то очень запал в душу, хочется туда снова, как в гости к прекрасным людям.
А Вы говорите - другие театры. Удивительно, но студенческий бедненький (материально-технически) Мариенбад оказался таким славным, настолько в радость, что радуешься за весь мир, что там так хорошо, а роскошный огромный "Дядя Ваня" в Табакерке (идет, правда, на большой сцене), куда я пошла ради Пеговой, так расстроил, что весь этот мир сразу померк. А ведь оба режиссера - одной крови, одной школы. Для меня плохой спектакль - просто отрава, настоящее горе, если я заранее хорошо отношусь к коллективу, и негодование, если я заранее чувствую, что это будет псевдоискусство. Зато, конечно, неизмеримо возрастает количество счастья от хорошего, только его, хорошего, к сожалению, гораздо меньше. А Вы, что, никогда не разочаровывались? Что Вы чувствуете, думаете, когда оказываетесь зрителем на плохом спектакле или фильме? Нет ощущения, что в душу наплевали?
Простите, что я ушла как-то в сторону от основных сюжетов нашего разговора, - не знаю даже, как это получилось.
И вес-таки к ним на минутку вернусь. Инсценировка или пьеса - да, Вы правы, одно несколько вытесняет другое. Не знаю, но может. это связано с большей свободой режиссеров? Если вообще взглянуть на историю театра, когда начались инсценировки, особенно, когда это делает сам режиссер, как Фоменко? Но у него ведь филологическое образование, может, и это играет свою роль. Кроме того, классика - есть классика, а писать и прозу, и пьесы стали все, кому не лень, и трудно, наверное, в этом потоке выбирать жемчужные зерна. Многое, конечно, зависит от случая - и авторской удачи.
А у Васильева я смотрела спектакль по стихам и Каменному гостю Пушкина, не знаю, идет ли он еще.
На сегодня все. Счастливо.
Re: Продолжение неспешного разговора
Доброго времени суток!
1. По поводу ╚Трех сестер╩. Вот Вы написали, что ╚несущая┘ составляющая этого спектакля - это пара Ирина √ Тузенбах╩. Вы знаете, я, пожалуй, с Вами частично соглашусь. Несущая √ пожалуй, но что ╚убрать любого другого персонажа, или даже ту или иную сцену, где не задействована эта пара, и все-таки спектакль сохранится┘╩ - не согласен. Я это уже неоднократно писал, так что извините за повторение. Одной из возможных концепций спектакля можно рассматривать следующую: три сестры и Наташа представляют 4 наиболее распространенные типы женщин
╥ с несложившейся личной жизнью и всю себя отдавшей работе (Ольга);
╥ импульсивная, быстро принимающая часто необдуманные решения, в частности, рано выходящая замуж как правило в надежде получить самостоятельность (Маша);
╥ мечтательная, ищущая ╚принца╩ (Ирина);
╥ практичная, для которой интересы семьи (в первую очередь СВОИХ детей) превыше всего и ради них она готова на все, в том числе и на подлость (Наташа).
И пьеса, утрируя, о том, как эти ╚типичные╩ женщины пытаются найти свое, личное женское счастье и ЭТО ИМ НЕ УДАЕТСЯ. Даже Наташе. Казалось, она добилась всего, что хотела: послушный муж, обеспеченная жизнь, симпатичные дети, ну и ╚женское счастье╩ (в лице любовника). А вот нет! В конце спектакля она обнаруживает что-то (увы, уже не помню что) в коляске ребенка и вдруг понимает, что в погоне за ╚личным женским счастьем╩ бросила на самотек то, что считала основой своего существования, целью жизни: воспитание СВОИХ ДЕТЕЙ. Результат √ истерика.
Вы знаете, я далеко не филолог. Может быть то, что я написал давно разжевано в многочисленных комментариях к пьесе. Но вот я так почувствовал. И, исходя из этого, каждая из этих женских ролей важна.
А вот то, что спектакль запал в душу √ это точно. Пожалуй, я тоже как-нибудь соберусь туда.
2. . По поводу разочарования от плохих спектаклей. Чаще всего просто раздражение. Особенно раздражает пошлость, поддерживаемая дружным хохотом зала. После фоменок стала раздражать слегка и средняя игра актеров. Тут как-то старшая дочка пригласила нас с женой и младшей дочкой на спектакль в Маяковку. Они дружно смеялись, а я сидел мрачный. Я живо себе представлял, насколько бы лучше это же сыграли фоменки (не какой-то конкретный актер, а любой из).
А еще у меня есть привычка никогда не уходить с плохого (как мне кажется в настоящий момент) фильма или спектакля. А вдруг в конце все повернется таким образом, что просто ахнешь. Так у меня было на фильме Шлезингера ╚День Саранчи╩: весь фильм шла какая-то тягомотина, красивая пастораль (терпеть не могу красивости и слащавости в кино), а финал настолько ошеломил, что с тех пор Шлезингер стал одним из уважаемых мной режиссеров. После просмотра и пастораль ╚встала╩ на свое место, нашлось ей объяснение.
3. Ваша фраза: ╚Простите, что я ушла как-то в сторону от основных сюжетов нашего разговора┘╩. А мне кажется, что нисколько. Да, исходным пунктом наших разговоров служат спектакли Мастерской, но они для меня ценны в самом широком смысле.
4. По поводу инсценировок. Безусловно, это связано с тем, что режиссер в современном театре стал ведущей фигурой. Согласитесь, что качество спектакля в первую очередь зависит от него. Самых хороший актер не спасет от бездарного режиссера. Я, конечно, не большой знаток театра, но одним из первых, по-моему, широко инсценировку применять Любимов на Таганке. И этому, мне кажется, есть объяснения. Проза, мне кажется, дает намного больше простора творческой личности, чем пьеса (особенно уже готовая).
На сегодня все. Счастливо.
С праздником смеха всех!
Достопочтимый народ форума и замечательные, несравненные фоменки! От всей души поздравляю вас с днем смеха! :-) Желаю Вам побольше солнечных улыбок и радостного весеннего настроения! Пусть все у вас будет отлично!
читать всем!
У меня идея.
А что, если поклонникам театра
Фоменко написать пьесу сообща
специально для него, с
учетом лучших качеств
этого театр и в его стиле?
Пьесу на какую тему вы хотели
бы увидеть на сцене этого театра?
Можете ли подсказать интересный сюжет,
каких любимых актеров хотели бы увидеть
в неожиданном для них амплуа?
Re: читать всем!
А это неплохая мысль!
Но к этому надо очень серьезно подойти и очень серьезно подумать.
О чем должна быть пьеса?Наверное, о любви и выборе своего пути в этой жизни. А что касается актеров, то здорово было бы увидеть в одной из ролей теплого и светлого человека, потрясающе талантливого, на мой взгляд,Кирилла Пирогова.
Но, оговорюсь еще раз, дело это серьезное и браться за него надо только хорошо подумав.Удачи вам!
Re: читать всем!
Я только за! Главное, чтобы фоменки не были против. :)
А для этого нужно постараться! :)))
Юлия Рутберг
В феврале был на спектакле Юлии Рутберг "Вся эта суета". Великолепное живое исполнение, завраживающий голос, волнующие интонации в исполнении песен. Потрясает Юлина абсолютная открытость и ее непосредственнасть в общении со зрителями. Одни положительные эмоции и желание еще и еще раз посмотреть этот неординарный спектакль
Re: Юлия Рутберг
Приятно что кто-то из вахтанговцев фигурирует на этом форуме.
Но с другой стороны Вы не ошиблись форумом?Можете высказать свои впечатления и на сайте самого театра Вахтангова.Им тоже будет приятно.
Фильм сегодня
Сегодня по каналу Культура в 19,55 буде фильм "Мелкий Бес" где играют Ксения и Полина Кутеповы. Не пропустите!:)
Re: Фильм сегодня
Прекрасно что можно увидеть обех сестричек в одном фильме.
Адресовано Андрей Ч и БВГ
Благодарю вас
за искренние теплые слова,
сказанные в мой адрес.
Bondi
Re: Адресовано Андрей Ч и БВГ
Не обижайтесь и извините за искренние бодрящие слова!
Удачи и успехов!
Запоздалое поздравление
Люди,а ведь мы забыли поздравить(28 марта)с Днем рождения,с юбилеем Карэна Карлосовича Бадалова!!!
Поэтому,спешу исправить эту ошибку,и,конечно же,поздравляю уважаемого Актера Мастерской!Желаю быть таким же востребованным,оригинальным,уважаемым и просто хорошим человеком!ПОЗДРАВЛЯЮ!
Оля М.
Киев.
Re: Запоздалое поздравление
Волшебный человек, благословенный актер, влюбляющий в себя всех. Мы все, влюбленные, поздравляем с Днем Рождения! Будьте счастливы!
Re: Запоздалое поздравление
От всей души присоединяюсь к поэдравлениям.
Бадалов - один из немногих актеров ВСЕГДА выступающих блестяще. Ну и чувствуется школа Мацкавичуса. (Не знаю, где они сейчас обитают, но когда-то это была совершенно потрясающая труппа пластичекоо театра).
Ко всему прочему, он мой однокашник: оба кончали МИСиС. Да и к театру, чувствуется, пристрастились там же.
Еще раз поздравляю, желаю всяческих творческих успехов.
Re: Запоздалое поздравление
Прекрасного человека, замечательного актера, от всей души поздравляю с днем рождения! Будьте здоровы и счастливы!!!
Re: Запоздалое поздравление
Присоединяюсь к поздравлениям. Очень-очень-очень Вас люблю и благодарна. Творите больше и богаче!
Re: Запоздалое поздравление
28-го марта исполнилось 80 лет Иннокентию Смоктуновскому и вдвое меньше - Карэну Бадалову. Удивительные совпадения...
Адресовано Bondi
Г-н Bondi, я Вас прошу - будьте сильным, настойчивым человеком! Что за паника на корабле и ╚крики души╩? Просто так в этой жизни ничего никому не давалось. Может только Р.Абрамовичу, хотя это скорее шутка, чем довод :).
Упорство, терпение, труд; упорство, терпение, труд и т.д. Своей же НЕСПОРТИВНОЙ злостью человек только отталкивает других от себя. А паникой - внушает ужас в себя и окружающих. Успокойтесь и будьте выше неприятностей. Только так вы сможете их одолеть!
Амбициями должны управлять Вы, а не они Вами.
Самомнение должно быть с позиции: ╚Я смогу! У меня получиться!!!╩ И не в коем случае не с позиции: ╚бездари не хотят признать талант╩ или ╚меня хорошего не слушают, не слышат, не понимают╩. Эдак Вы далеко не уедите, только угробите нервы, возможно, не только себе.
Вы делайте так, чтобы Вас поняли. Люди не такие дураки, как Вам может казаться в силу (или в слабость) Вашего таланта. Чтобы побеждать, нужно бороться, а не рассуждать.
Заметьте, жалуются лишь побежденные!
Да и талант √ это не что-то готовое и завершенное. Его нужно постоянно совершенствовать, укреплять, работая над собой. Не ленитесь и удачи!
Re: Адресовано Bondi
Андрей Ч. согласна с Вами,но думаю лучшее оставить человека в покое
Re: Адресовано Bondi
Уважаемая Сонька, возможно, Вы правы. Все мы люди, со своими плюсами и минусами. Но хотелось помочь, показать человеку, что нужно быть сильным, не отчаиваться. Хотелось немножко заставить его задуматься... Но скорее Вы правы...
Е.Цыганов
Уважаемые господа,
Не знаете ли вы случайно когда планируется выход на экраны фильма "Питер FM" с Евгением Цыгановым в главной роли?
Спасибо,
Re: Е.Цыганов
В прессе и интервью мелькала информация, о том , что к маю ожидается выход на экраны
Новая тема
Здравствуйте всем!
Хотелось бы узнать мнение о том что для Вас главное в театральном спектакле?Что хотите получить от постановки.Как данного театра так и вообще.
Просто для меня спектакли Фоменок и спектакли театра Вахтангово являются показателями наивысшей планки в театральном мире.
Хочу услышать и мнение остальных постоянных посетителей форума.
Спасибо.
Re: Новая тема
Уважаемая Юля.
Интересную тему Вы задумали. Вот только у меня на этой неделе все не было времени поговорить на эту тему. Сейчас, наконец, немного времени появилось.
Я как-то тут на Форуме уже похожую тему обсуждал, так что извините за некоторый повтор.
Всех зрителей (театральных, кинематографических), мне кажется, можно разбить на 3 группы. Для первых, прежде всего, важна фабула, ну и, в какой-то степени, игра актеров. Таких, наверное, большинство. Вторая группа на первое место ставит актера, ходит прежде всего на любимых актеров, зачастую даже не обращая внимания на режиссера. Для третьей группы прежде всего важен режиссер, затем √ хорошая игра актеров, фабула √ на последнем месте.
Я однозначно принадлежу к последней группе, чему в немалой степени способствует отвратительная память на лица. Самых известных актеров в фильмах я очень часто путаю. А вот манеру режиссерскую могу, иногда, узнать по нескольким кадрам.
Так вот. Я попытался проанализировать, почему же мне нравится спектакль, фильм. И пришел к неожиданному выводу. В первую очередь я воспринимаю режиссерский замысел, интересные режиссерские решения и ТОЛЬКО в связи с этими решениями √ общую идею, концепцию произведения. Так получилось с ╚Тремя сестрами╩ (там сложилось целостное представление о спектакле), с ╚Войной и миром╩ (различные шляпы Болконского в зависимости от его устремлений в тот момент), а из вахтанговских спектаклей √ ╚Ричард-III╩ (до сих пор помню огромный, почти во всю высоу сцены трон и маленького Ричарда на его фоне). Параллельно с этим я нахожу удовольствие от игры актеров, от этих фоменковских ╚шалостей╩. Но! До недавнего времени (точнее до того, как посмотрел у фоменок ╚Месяц в деревне╩) если ╚режиссерская╩ составляющая отсутствовала, никакая актерская игра не спасала, впечатление от спектакля оставалось плохое. Но вот после ╚Месяца┘╩, где ╚режиссерская╩ составляющая отсутствует (точнее не бросается в глаза), да глобальных идей, проходящих через спектакль, ╚не просматривается╩, я вдруг с удивлением понял, что спектакль поразил до глубины души.
А дело, наверное, в том, что театральная школа Петра Фоменко основывается на неразрывной связи режиссерского решения с блистательной игрой актеров. Причем первоклассная игра актеров является главным носителем, основой для проявления режиссерской идеи. В других ╚режиссерских╩ театрах, например на Таганке, игра актеров все же вторична. Я не утверждаю, что там играют бесталанные актеры, боже упаси! Но жесткие установки режиссера, бесконечные ╚режиссерские шарады╩ √ главное. Иногда разгадывание этих шарад заканчивается неудачей, поскольку за ними ПРОСТО НИЧЕГО НЕ СТОИТ.
К сожалению, здесь просматривается, на мой взгляд, общая, я бы сказал, коммерциализация современного искусства. Ведь искусство модернизма в живописи, например, возникло как попытка художников творчески ответить на появление фотографии. И тот же знаменитый ╚Черный квадрат╩ Малевича ведь нужно было рассматривать не сам по себе, а как часть экспозиции, которую он завершал (как некоторый символ). А замечательные рисунки немецких экспрессионистов! Подчеркнутая небрежность нужно было рассматривать неразрывно с той идеей, которую они несли. Первые модернисты были бунтарями. Но модернизм стал модным. И появились дельцы, которые свое неумение стали выдавать за глубокомысленность и ╚стричь╩ деньги. Постмодернизм, на мой взгляд, уже не несет никакой художественной ценности.
Аналогичная беда, похоже, постигла и режиссерский театр. И если в эпоху застоя многочисленные ╚фиги в кармане╩ можно было оправдать, то сейчас, как мне кажется, - нет.
А вот школа Фоменко исповедует другой театр. Основа √ игра актеров (безусловно поставленная режиссером!), режиссерские ходы хорошо просматриваются и читаются. И именно этим мне дорог этот Театр.
Пару слов о Вахтанговской школе. Я всегда ее считал более ╚живучей╩, чем МХАТовская. Но основывал это мнение, в основном, на спектаклях театров-последователей (прежде всего, Таганки, Спесивцева). К сожалению, собственно вахтанговских спектаклей посмотрел не очень много. Кроме ╚Ричарда III╩, пожалуй, и вспомнить то нечего.
Re: Новая тема
А как театры можно расставить по ранжиру?
А какой театр можно считать интереснее?
Театр Брехта?
Театр Шекспира?
Театр Вампилова?
Театр Чехова?
Театр Фоменко - верхняя планка?
А Паневежисский театр Юозаса Мильтиниса?
А театры Копеляна? Гриценко? Меркурьева?
Театр может быть нервом.
Воздухом, без которого жить нельзя.
А в театре Фоменко на сцене скорее живут, чем умирают.
Постоянная "почти смешная история".
Отдыхать хорошо в таком театре.
Замечательно играют.
Но не планка по их талантам.
Re: Новая тема
Я не видела театра Гриценко и Копеляна.Для каждого свое.Я имею ввиду нынешний театр, с его проблемами и его актерами.Потому что слишком часто у нас молодых актеров объявляю чуть ли не гениями, а таких миллионы талантливых и не только в Москве и Питере. Иногда эти актеры абсолютно бездарные, а иногда это действительно открытие.
О театре
Юля!
А о нынешних театрах надо знать больше.
Что Вы, собственно, видели?
В провинции есть такие театры,
что с театром Фоменко и не сравнить.
Но они сыграют несколько пьес,
и умирают, как мотыльки - в один день.
Денег нет, гениальные актеры спиваются,
уходят в другие ремесла,
семью не прокормить,
вот и твори искусство.
Да и спектакли мало кто понимает,
зрители выходят из театра и говорят
"прикольный спектакль" там, где слов
не может быть кроме немого восхищения.
В деревнях все пьют поголовно,
страшно смотреть.
В провинциальных городах -
нет работы, нечем кормить детей,
актеры просто засасываются
нашей жизнью до смерти.
А Московские театры с их билетами
в 2000 рублей - для них важно
другое искусство - специально для
зрителей с Московской зарплатой.
Поэтому одно из двух - либо классика,
либо эпатаж.
Вот и получается - что живут театры
лишь единицами.
Г-ну Bondi
Г-н Bondi!
Все Вы написали правильно. И про безысходную жизнь в провинции вообще, и в провинциальных театрах, в частности. И про работу некоторых московских театров откровенно на коммерцию, на потакание дурному вкусу (но хочу заметить далеко не всех театров!).
Да и фразой ╚┘ спектакли мало кто понимает, зрители выходят из театра и говорят "прикольный спектакль" там, где слов не может быть кроме немого восхищения╩ Вы как мои мысли выразили.
Я вот только не пойму, за что Вы набросились на Юлю, стали учить ее жизни. Ведь человек предложил превосходную тему для обсуждения: ╚ЧТО ДЛЯ ВАС ГЛАВНОЕ В ТЕАТРАЛЬНОМ СПЕКТАКЛЕ╩. То, что она после этого высказала свое личное мнение об игре актеров Мастерской и театра им. Вахтангова, было просто дополнением. Вы же привязались к этому дополнению. Да, ставить театры по ранжиру нельзя. Искусство индивидуально, каждому нужно что-то свое. Но ведь Юля и не предлагала театры ранжировать. Не надо обвинять человека в том, что она и не имела в виду. Вы бы лучше сказали, что же ДЛЯ ВАС главное в театральном спектакле. Для нас, любителей, наверно было бы интересно услышать мнение профессионала.
И еще. Я очень прошу вас понять следующее. Причины участия в Форуме могут быть разные. Для одних √ обсуждение спектаклей, обмен мнениями о них, об искусстве в целом. Возможно, с точки зрения профессионала они кажутся смешными, но ведь ЭТИМ людям это надо. Иногда просто необходимо выразить кому-то свое мнение, чтобы, подчас, и в своих впечатлениях лучше разобраться.
Другие участники Форума пытаются пообщаться с любимыми артистами, завязать с ними переписку. Что ж, эта причина тоже имеет право на жизнь.
Ваше участие в Форуме носит, как мне кажется, несколько меркантильный характер. Это тоже Ваше право. Мы уважаем его. Обратите внимание, никто не стал смеяться над Вашей абсолютно утопической идеей: написать совместно пьесу для Мастерской, над Вашими попытками выяснить у актеров, что же они хотят сыграть. Но почему же Вы позволяете себе посмеиваться над другими, учить их жизни?
Давайте будем взаимно вежливыми.
С уважением. БВГ
Ура, Агуреева! "Долгое прощание"
╚Шишнадцать╩ раз я посещал сеанс.
Не пережив последнего ╚прощанья╩,
Дух отлетел от вящего страданья
В обитель райскую под жалостный романс,
Всё суффиксы Цветаевой, они,
Коленочки и ландыш серебристый!
Всё райские приметы, но сродни
Обители для вечных пессимистов.
И мысль последняя была неадекватна,
Очнулся я во тьме кинотеатра.
Когда бы не закрыли кинокасс,
Семнадцатый последний был бы раз.
Мариенбад
Для тех, кто еще не догадался, где купить билеты на "Мариенбад": можно в кассе Мастерской, а можно и непосредственно в кассе Театрального центра на На Страстном. В СВОБОДНОЙ ПРОДАЖЕ!!! Меня изумляют те, кто не могли этого сообразить и спрашивали, где купить билет. Нужно было просто позвонить. Но и подсказывать, по доброте душевной, пока не купил сам своим знакомым, я не стал. У меня уже было так: под впечатлением превосходного балета труппы Эйфмана рассказал соседке как попасть в зал ВТО без специального приглашения (это было еще задолго до пожара), а соседка, судя по всему, оказалась кем-то из сотрудников ВТО. В результате в очередной раз на очень интересное мероприятие я так и не сумел попасть. Так что "мы теперь ученые".
Но спешите хорошие билеты расходятся очень быстро. Сам вчера сумел купить только 2 приличных.
Успехов!
Re: Мариенбад
Я тоже без всяких проблем купила в воскресенье в кассе Мастерской билеты на "Мариенбад :-)
Re: Мариенбад
...а я обленилась и купила на "контрамарке", но там самый близкий ряд - шестой.
Re: Мариенбад
Вообще-то можно не покупать билеты, а посмотреть Спектакль бесплатно в помещении РАТИ. Думаю, что На Страстном Спектакль выглядит хуже.
Тренинги
Доброго времени суток.
Проблема у нас такая, мы не актеры, мы студенты.
Хотим попросить вас, если есть тренинги по актерскому мастерству, буду благодарен, если скините на мыло.
Romanart77@mail.ru
Roman772.yandex.ru
Заранее спасибо.
С уважением, Роман
вопрос к Мастерской
Здравствуйте! Скажите пожалуйста, с середины апреля в репертуаре на сайте ничего не указано. У вас гастроли? Или просто отдыхаете? И какие планы на май? Спасибо.
Re: вопрос к Мастерской
Никаких гастролей. Насколько я знаю будут репетиции нового спектакля.
автор остепенился
Подумал Островский, перестал писать пьесы и стал "прилишным человеком".
Прошло много лет, и известное агенство "на голубом глазу" напишет спустя 50 лет:
И вновь радует новыми премьерами театр Фоменко, обратившийся своим
курносым носом к современной драматургии - "Волки и овцы". Уже 60-й сезон вечно
юная Кутепова радует своих поклонников своим талантом. Ну просто чертовски
хороша.
Тем более, что их там две.