Форум
Все сообщения пользователя БВГ
Вы не имеете права писать в форум не зарегистрировавшись.
Если вы зарегистрированы на любом другом форуме проекта Theatre.Ru,
вы можете использовать эти же имя и пароль.
Забытый пароль можно восстановить.
Re: Триптих. Начнем обсуждение?
Уважаемая Кло! Я преклоняюсь перед Вами. Мне очень понравилась Ваша версия принципа объединения частей Триптиха. Я полностью с ней согласен. А я, что-то стал "нюх" терять: в былые времена (в "эпоху" увлечения режиссерским театром) мне подобные версии приходили в голову достаточно быстро. А сейчас "разленился" обдумывать режиссерские задумки :-)
Согласен я с Вами и по поводу оценки спектакля в целом, и по поводу проникновенности образа Гретхен.
А вот во всем остальном - не согласен.
1) Честно говоря, не понимаю, что такого совершенного Вы увидели в 1-ой части. Мне именно она кажется наименее отработанной. Не понятно, зачем Петр Наумович использовал этот столь "модный" ныне прием "повторения". Если в "Захудалом роде" в СТИ он смотрелся абсолютно естественно и работал "от рассказчика", то здесь, честно говоря, меня, например, просто раздражал. Я не могу сказать с уверенностью, но, кажется, он и "запущен" от действующего лица, что уж совсем неестественно.
2) "Раздвоение" командора на монументальную статую и "мелковатую" душу я отношу не к недостаткам, а к достоинствам спектакля. АБСОЛЮТНО нестандартный ход: все режиссеры всегда представляли Командора величественным и несокрушимым. А тут - "нате вам...". Он даже не сам входит, а Дон Гуан сталкивается с ним "нос к носу" при выходе. Между прочим, не забывайте, что это ведь не финал спектакля (который, возможно, и должен быть чем-то "монументальным"). Ведь согласно Вашей же версии впереди еще более страшное, еще один "шаг вниз по лестнице порока".
Re: Триптих. Начнем обсуждение?
Да. Я тоже пришел к этому выводу. К сожалению, не сразу, а сегодня утром, весь день было некогда, вот сейчас сел высказать эту мысль, а Вы меня опередили :-)
Только я акценты не так бы поставил: до каких границ СПОСОБЕН человек дойти от скуки.
- Легкий флирт без преступления нравственных границ. Результат - стало весело.
- Убийство и нарушение нравственных законов. Результат - гибель.
- Продажа души дьяволу. Результат - скука осталась, только стала еще сильнее.
Триптих. Начнем обсуждение?
'Триптих' Петр Наумович ставил очень долго. Совершенствовал его, совершенствовал. И, мне кажется, он должен быть доволен результатом: по крайней мере, 2/3 спектакля не просто хороши, а ПРЕВОСХОДНЫ, близки к совершенству. За последнее время мне, пожалуй, впервые хочется начинать свой отзыв не с оценки превосходной игры актеров, а с восхваления мастерства Петра Наумовича как постановщика мизансцен. Но начнем по порядку.
1. Первая часть триптиха ('Граф Нулин') сама по себе не произвела на меня ПЕРВОНАЧАЛЬНО сильного впечатления. Да, неплохо, но... не ошеломляет. Только после 2-ой части я смог оценить ее значимость для спектакля. На мой взгляд, значимы в ней следующие моменты:
- камерность: фактически 2 комнаты и что-то типа холла, все происходит, как бы на авансцене, т.е. по глубине не более 3-4 метров;
- естественность, некая безыскусность чувств, действий главных героев; все предельно открыто.
2. 2-я часть ('Дон Жуан') меня просто ошеломила. Вся она - просто маленький шедевр. Все детали отточены до СОВЕРШЕНСТВА. Из российской глубинки ты ПОЧТИ ФИЗИЧЕСКИ переносишься в средневековую Испанию. Перечислю только то, что запомнил.
- Еще в самом начале разговор Дона Гуана (Кирилл Пирогов) с Лепорелло (Карэн Бадалов) происходит на фоне шепотка молитв. Очень точно найденная деталь.
- За этой вступительной частью неожиданно поднимается задник сцены (то, что в 1-м действии было просто стеной зала, занавешенной картиной!) и... ты попадаешь в готический собор! НАСТОЛЬКО ТОЧНО, что, кажется, ты даже ощущаешь холод от средневековых стен!! А это шествие вдалеке монахов в черном со свечами под соответствующую музыку!
- Сцена с Лаурой (Мадлен Джабраилова), окруженной поклонниками. Актер, аккомпанирующий на гитаре, держит гитару именно ТАК, как держат ее испанцы. Эта маленькая деталь, но именно такие детали и создают ощущение совершенства.
- Блистательная игра ВСЕХ актеров (ну и, Пирогова, пожалуй, в первую очередь). Но что интересно: для меня в этот раз она (игра) важна была не сама по себе, а лишь как еще одна тщательно отшлифованная часть той или иной мизансцены.
- Потрясающее звуковое оформление (не только превосходно подобранная музыка, но и шепот молитв, и различные шумы).
3. 3-я часть ('Сцена из Фауста') имеет подзаголовок 'Мне скучно, бес...' и тоже ошеломляет. Но несколько по-другому. Не знаю, как это удалось режиссеру, но я опять ПОЧТИ ФИЗИЧЕСКИ ощутил, как же скучно Фаусту. Эта часть, безусловно, более сложна, ее, конечно, надо будет посмотреть и осмыслить еще раз. Но просмотрел я ее на одном дыхании, почти не выделяя подробностей. Главное - ощущение целостности и отточенности каждой мизансцены. Еще запомнились мизансцены-картинки обитателей преисподней, колесо Фортуны (прялка Гретхен).
Не хочется говорить громких слов, но, по-моему, 'Триптих' - БОЛЬШОЙ успех Петра Наумовича Фоменко.
Re: Нужен совет
Настоятельно рекомендую прислушаться к совету Ксаник. Целиком и полностью с ней согласен, да и сам обычно рекомендую всем эти же спектакли по этим же причинам. Да и попасть на них сейчас не так уж сложно. Чего не скажешь об упоминаемых здесь превосходных спектаклях "Сказка..." и "Отравленная туника": на них надо предварительно записаться в лист ожидания, а потом еще и долго ждать.
Далее в списке, пожалуй, можно поставить "Три сестры" (правда, не уверен актуально ли это для 14 летнего мальчика).
Обязательно в список должен быть включен "Он был титулярный советник". Но НЕ В ПЕРВЫХ РЯДАХ, поскольку этот спектакль стоит особняком в репертуаре. Его нельзя назвать "визитной карточкой Мастерской.
Re: Евгению Каменьковичу!
Присоединяюсь от всей души!
Новых Вам творческих успехов, а также успехов на педагогическом фронте: с курсом который Вы набрали в РАТИ совместно с Крымовым.
Владимир.
Re: Вопрос БВГ про СТИ
Да, да. Я целиком и полностью с Вами согласен (насчет качества "Захудалого рода"). Но, видимо, это все же не тот спектакль, который может нравиться всем. Причем (я повторяюсь) это никак не зависит от "продвинутости" как театрального зрителя.
Жалко расставаться со спектаклями бывших студентов Женовача. Ну что ж. Будем ждать первых результатов учебы курса Крымова-Каменьковича в РАТИ.
Re: Вопрос БВГ про СТИ
Вот собственно про СТИ:
http://www.fomenko.theatre.ru/forum/message_631829.html
Ветка называется "Три сестры (для БВГ)". Если не сработает ссылка, то можете найти страницу, где она расположена, набрав в адресе после "page=" 106. Ну, или, эта страница 7 (если по цифрам, указанным в начале и конце страницы Форума). Понятно, что это "пока 7".
Помимо СТИ там говорится еще и о спектаклях Мастерской Женовача в ГИТИСе. Однако сейчас не знаю, где эти спектакли можно увидеть: учеба то закончилась :-(
Re: Еще о "Бесприданнице"
Да. Побеседовали вы хорошо :-) Было интересно. Спасибо.
К великому своему сожалению не мог ничего добавить к вашей беседе: "Бесприданницу" смотрел давно, нельзя сказать, что она стала моим любимым спектаклем (хотя я и яростно "защищал" его в полемике), пьесу так и не удосужился прочитать, а "Служанок" вообще не смотрел.
Очень надеюсь, что премьера снова соберет нас всех на Форуме.
Re: да, странно
Не только не возбраняется, но, можно сказать, приветствуется :-)
Как то "на заре" существования нашего замечательного Форума представитель Мастерской сравнил его с гостинной, куда приглашены все участники Форума. Ну а в гостинной, естественно, могут вестись самые различные разговоры. Одно желательно: чтобы разговоры были СОДЕРЖАТЕЛЬНЫЕ, а не "...ах это так клево!!!". Я с большим интересом слежу за Вашим диалогом с Натали по "Беспреданнице". Спасибо, что продолжаете его, а то что-то давно на нашем Форуме не было ничего интересного.
Re: Про лист ожидания
Уважаемая Наталия!
Вы, похоже, плохо представляете размер очереди. Предлагаемая Вами система уже работала раньше. В результате время ожидания растягивалось не на "...ДАЖЕ год" (как написали Вы), а на несколько лет. Я, например, приглашение на "Отравленую тунику" (а это не самый дефицитный спектакль) получил через 2,5 года. Существующая система, на мой взгляд, более демократична. Вас же не ограничивают количеством билетов ( в этом случае действительно выигрывали бы самые "шустрые"), а только временем. Ну а если Вы действительно ОЧЕНЬ хотите записаться, то поставьте сайт Мастерской в число сайтов, открываемых по умолчанию при открытии браузера (тем более, что сейчас таких сайтов может быть несколько).
С уважением БВГ
Re: Лист ожидания
Проблема вовсе не в неработающей кнопке. На все спектакли, кроме 4-х, свободная продажа, а на эти 4 ("Сказка Арденского леса", "Самое важное", "Отравленная туника" и "Одна очень счастливая деревня") временно закрыта запись (смотрите на заглавной странице в новостях). Позволю себе привести выдержку из сообщения в новостях:
"Уважаемые зрители!
На спектакли ?Отравленная туника?, ?Самое важное? и ?Сказка Арденнского леса? повторная запись откроется в ноябре этого года.
К нашему большому сожалению на спектакль ?Одна абсолютно счастливая деревня? возможность открыть Лист ожидания появится не раньше января 2010г.
Внимательно следите за новостями! День открытия Листа ожидания на тот или иной спектакль будет заранее уточняться на нашем сайте на главной странице."
Re: Вопрос о доборе в группу стажеров
Этот вопрос постоянно задается здесь. Полагаю, Администрация просто устала уже отвечать на него. Позвольте сделать это за нее:
"О наборе в стажерскую студию, Мастерская Фоменко, 14 мая
Господа!
Как только в театре будет принято решение о новом наборе в стажерскую студию, новость об этом сразу же (мы подчеркиваем: сразу же) появится на сайте Мастерской.
Следите за новостями :-) "
С уважением, БВГ
Re: БЕСПРИДАННИЦА
"Начал с негатива" я подразумевал "с критики". И я не подразумевал обязательно критики работников театра или спектаклей. Я, конечно, не помню, кого он критиковал, но ощущение "негатива" осталось.
Re: БЕСПРИДАННИЦА
Уточню. Он начал с какой-то нелицеприятной критики. Кого критиковал - не помню, но точно помню, что кое-кто (не будем указывать пальцем) советовался по почте, а не надо ли его осадить? На что я, помнится, посоветовал подождать. Не помните?
Re: БЕСПРИДАННИЦА
Да я отнюдь не против неожиданной трактовки Шекспира. Бывают очень интересные. Я с некоторых пор против шуточек "на потребу публики" и таких режиссерских "находок", цель которых ТОЛЬКО "самовыражение" режиссера, как бы раскрытие его "творческого Я". Уж не знаю, понятно ли объяснил.
Re: БЕСПРИДАННИЦА
И еще о Тиле. Какой год издания Вашей "неадаптированной" книги? 1955. А Вы не думаете, что она была "адаптирована" цензурой? Да и "общим настроем" той эпохи.
Re: БЕСПРИДАННИЦА
После "Играем ... Шиллера" в Современнике я зарекся смотреть спектакли реж. Туминаса. Сообщение redbear1946 меня только укрепило в этом мнении.
А то, что давно не читали вместе - да. Но тогда была достойная причина - премьера в Мастерской. Вряд ли удастся организовать что-то подобное сейчас. Да и активный состав Форума уже не тот (хотя несколько интересных участников появилось).
Кроме того, я лично сейчас занят. По ряду уважительных причин я был вынужден прерывать несколько раз чтение "Улисса", а дочитать хочется. От некоторых глав получаю истинное наслаждение. Но не от всех. Удивительно, но сцена в библиотеке мне не понравилась и в спектакле, и в романе (правда, по разным причинам). А вот "Циклопы" очень понравились и там, и там.
Re: БЕСПРИДАННИЦА
Ну, сначала закончим с Тилем. Есть 2 (по крайней мере) перевода книги: полный и адаптированный. Я в детстве читал, естественно, адаптированный, в котором, естественно, никакого грубого юмора не было. Возможно, и Вы читали адаптированный.
Спектакля "Троил и Крессида" не смотрел, но видел другой его спектакль "Играем ... Шиллера" в Современнике. И впечатления очень похожие: зачем?
Вы знаете, я ведь стал заядлым театралом в начале 70-х "отталкиваясь" от Таганки. Т.е. был "верным" сторонником т.н. режиссерского театра, а "психологический" театр никак не воспринимал. Точнее "психологический театр" было для меня как ругательство. Вы, полагаю, "шли" в противоположном направлении. Возможно по этой причине так сильно различаются наши восприятия ленкомовского "Тиля". Долгое время, если в спектакле не было интересных режиссерских находок, над которыми хотелось поразмышлять, поразгадывать, то вне зависимости от игры актеров впечатление от спектакля для меня было плохим. И только Мастерская "открыла" для меня "психологический театр" в ХОРОШЕМ смысле этого слова. Я вдруг подумал, что возможно спектали МХАТа 30-х годов, когда там играли блистательные актеры, и были настоящими шедеврами. И как-то незаметно спектакли, где режиссерские находки существовали "сами по себе", как "самовыражение" режиссерского "Я", стали меня раздражать. И тут, похоже, мы с Вами находим общий язык.